未来会是什么样？科幻电影为我们呈现乌托邦或异拓邦似的未来图景。它的诞生过程往往又刻上了当时社会发展和政治思潮的烙印。2019年3月22日至31日，北京德国文化中心·歌德学院（中国）联合未来事务管理局和尤伦斯当代艺术中心，在北京举办“臆象宇宙——科幻电影系列展映和讨论”活动。此次活动聚焦德中科幻电影史，探索科幻的诸多可能性及其对于过去、当下和未来的思考。
“臆象宇宙”德中科幻电影展映在京举办
中国电影史上没有科幻片？
《流浪地球》的热映引发中国舆论提出“2019：中国科幻电影元年”的概念。中国影史上并非没有出现过科幻片，最早科幻题材的电影甚至可追溯到1938年的《六十年后上海滩》。与《流浪地球》一样，文革之后的第一部科幻片《珊瑚岛上的死光》（1980年）也是一部由科幻作家（童恩正）同名小说改编而成的影片，该片具有明显的冷战影响痕迹。1986年第五代著名导演黄建新执导的《错位》，站在今天回看，观众依旧能够惊讶于它的先锋性：影片中的机器仿生人反抗自己的创造者，故事同时犀利地批判了当时的官僚主义作风。上述两部入选此次展映的影片可称为中国科幻电影史上的重要作品。但科幻电影在中国却一直未能发展成为一个成熟的电影类型，或在电影工业中占据一席之地。
德国科幻：构建“世界观”，反思当下
在某次接受采访时，《三体》作者刘慈欣谈到了西方科幻作品与中国科幻作品的区别，在他看来，前者根植于基督教文化传统，往往是一些改头换面了的带有科技成分的圣经故事。对于德国批评家格奥尔格·赛斯伦而言，刘慈欣的这一重要观点主要是针对英美科幻作品而言，而德国科幻的这个特点并不十分明显。在德国，科幻作品往往是围绕某种意识形态或者说世界观所展开的探讨，不同程度上结合了对当下的评判和反思。科幻类的文学作品，尤其是科幻电影从一开始就蒙受着各种质疑，它被认为要么是充当某一特定的国家或社会形态的宣传工具（譬如《大都会》当年就曾被质疑宣扬“劳资和解”，因其与纳粹鼓吹的“手脑结合”的观念相左），要么便是针对类似的国家或社会形态所做的公开或隐蔽的批判，或是对前者的一种超越——诚然，德国“新浪潮”运动中为数不多的几部探索性的科幻作品，尤其是莱纳·韦尔纳·法斯宾德的《世界旦夕之间》是带有旗帜鲜明的社会批判色彩的。
“臆象宇宙”德中科幻电影展映在京举办
在“臆象宇宙”系列活动框架下，北京德国文化中心·歌德学院（中国）携合作伙伴共同展映11部德中科幻影史上的代表作，其中德国影片《艺术女孩》和《七号试验台》的导演罗伯特·布拉姆坎普以及艺术家苏珊娜·威尔里希来京介绍自己的作品。3月23日，此次影展策划人、德国电影学者赛斯伦以及中国著名影评人严蓬（电子骑士）还将分别就德国和中国的科幻电影史举办讲座。3月30日和31日放映后，德中电影人、评论家和科幻创作者将从多个角度就科幻电影所涉及和引发的问题展开讨论。
所有放映和讨论活动均为免费，部分活动需报名参加。地点：北京德国文化中心·歌德学院（中国），尤伦斯当代艺术中心。
“臆象宇宙”系列活动将展映以下影片，每部影片放映前，专家将为其进行导赏：
《大都会》（1927，弗里茨·朗）
《月里嫦娥》（1929，弗里茨·朗）
《黄金》（1934，卡尔·哈特）
《前往金星的第一艘太空飞船》（1960，库尔特·梅切格）
《维利·陶普勒和第六舰队的灭亡》（1972/1977，亚历山大·克鲁格）
《世界旦夕之间》（1973，赖纳·维尔纳·法斯宾德）
《珊瑚岛上的死光》（1980，张鸿眉）
《怪诞的奥兰多》（1981，乌尔里克·奥廷格）
《错位》（1986，黄建新）
《七号试验台》（2002，罗伯特·布拉姆坎普，苏珊娜·威尔里希）（导演亲临现场）
《艺术少女》（2013，罗伯特·布拉姆坎普）（导演亲临现场）
同期讲座和讨论活动：
3月23日：讲座和对话“德中科幻电影史”
3月30日：视频辩论“臆象宇宙”
3月31日：论坛“当下：映像未来”
活动参与嘉宾：
主策划：格奥尔格·赛斯伦（德国电影学者，评论家）
嘉宾（按姓氏拼音顺序排列）：罗伯特·布拉姆坎普（导演），邓韵（影视/VR导演，编剧，策划人），姬少亭（未来事务管理局创始人/CEO，果壳网联合创始人），梁清散（幻想小说作者、科幻文学研究者），林品（北京大学文学博士，首都师范大学文学院讲师），田卉群（电影学博士，北京师范大学艺术与传媒学院教授，影视传媒系系主任，博士生导师），苏珊娜·威尔里希（艺术家），巽（科幻设计师），严蓬（电子骑士）
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