很多人可能会更偏爱《星际穿越》、《敦刻尔克》以及《盗梦空间》。

又或者是更烧脑型的《记忆碎片》和《致命魔术》。

毕竟前者缔造出，时间主义下的浪漫情怀，令观者闻之落泪而震撼。

后者在寻找自我中又有新境界，反复琢磨，不明觉厉。

相比较下，《信条》确实少了点内味儿。

得承认，对比这几部来说，《信条》总体色彩是偏弱的。

最显著的缺点是，无法让观众共情。

这部片，更像理科生想用一部电影的时间，告诉你关于时间的新玩法，更新叙事的新方法。

唯二两处动情处，是男主和伙伴尼克的生离死别，还有对女主的人性化宽容。

也就点到为止，没有过度延伸。

所以它没有《星际穿越》赋予深刻爱的意义，也没有《敦刻尔克》海陆空三线交汇的悲壮感。

即便《信条》故事主线的构造，堪称完美精致，

缺少了点共振的人情味，也就少了澎湃的爆发点。

过于剔除所有不必要的分支，导致所有人事物的存在和台词，只为了故事演进而存在。

看起来线条完美，实际观感不佳，

以至于多数人看完即忘，心中没啥震撼。

特别是，影片中男主过于仁慈的英雄主义，女主过分局限于自我报复的卖点，让人有些不适。

甚至有网友吐槽，女主的存在就是败笔。

总有人觉得，诺兰喜欢班门弄斧，故作深沉，

不愿意好好讲故事，非要套用各种烧脑的公式，硬生生提高电影所谓的逼格。

乍看起来确实如此，事实上不然。

诺兰拍电影，很大程度上，是自己时间领域的一个个里程碑。

他完全不care观众看不看得懂电影，不在意观众会不会觉得他电影过于烧脑。

就像上文我说的，电影是诺兰人生命题中的一份答卷。

在诺兰的时间宇宙中，有三个人对他意义非凡，分别是：

埃舍尔，巴赫，博尔赫斯

埃舍尔的画，巴赫的音乐，博尔赫斯的诗，都在不同程度上，启发他时间空间的构造。

（有兴趣的人可以研究一二，是真的有趣）

可以并行，可以叠加，可以穿越，可以逆转。

诺兰的电影，就连配乐都隐藏秘密。

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