《信条》里时间钳形运动是什么

诺兰导演的镜头，把时间、空间、梦境、过去、未来这些抽象的概念，转化成故事元素。《盗梦空间》里把潜意识的层次用七重空间搭建起来，莱奥那多敏感丰富的表演，成就了那部心理学大作。

《信条》则是把时间拆开，像解开一段两股绳索，一个未来，一个过去。小黑后来终于明白，他所见到的尼尔，早已不在人世，只是逆向回来帮他。

剧中最大的“钳形”，是小黑作为男主，没有姓名，没有家人，我想是有喻意的。人类起源于非洲，用一个没有名字的黑人主角，导演可能是把对人类的时间思考，推演到非洲大陆那个原点，所以剧中有一句台词：“无知是我们最大的武器”。

影片的音乐里有很多种鼓声，层次、密度、音色都与情境紧密粘连，建议找一个大一点的厅去看这部片子。

诺兰的时间钳形运动

未来的蓝诺兰告诉现在的红诺兰：甭管观众能不能看懂，按你的想法拍。

红诺兰领悟了，他借片中女科学家之口对观众说“不要试图去理解它，要去感受。”于是再无桎梏，整部电影成了诺兰个人的一场时间钳形运动。

如果真听进去了诺兰的劝诫，就该知道整场电影中精巧的结构，复杂的时间线，壮观的画面等等，实际上都属于魔术中的障眼法，用意是将真正深意的掩埋起来，等待有人来挖掘。

导演到了一个很高的境界，往往就喜欢玩弄这种“藏在深处，找不找得到看机缘”的花招，例如新海诚的《天气之子》，表面上是在讲少年少女的爱情故事，然而其内核是反社会价值，去歌颂类似杨朱“人人不损一毫，人人不利天下”的个人主义。如果没看出这层的人，他对这部电影的评价不高实际上完全在导演的意料之中，导演也不在乎。

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