而影片中的设定是，某研究通过某种钚元素帮助，建造出一道机器闸门，将粒子变为“逆物质”。

从而出现“逆熵”现象，也就是回到过去时间点。

关键是，有且只能回到过去，无法穿越到未来。

所有回到过去的人事物，都将呈现倒退式生活的姿态。因为在逆熵状态下，事物的运动状态完全相反。

好比，温度从冷传递向热，热感变成冷感，人会倒行，鸟会倒飞，射击的动作是让子弹回到弹夹。

因此逆转状态下，人类无法自主呼吸，需要时刻佩戴氧气罩，

这就构成影片中，区分人物正向状态、逆向状态的一个重要标志。

我觉得诺兰最牛逼的地方，不是提出这个概念，而是在玩。

意思就是，拍这种时间概念的很多，

最绝的是，诺兰在逆熵状态下，同一个时间点，同一拨人，玩出时间层次感，

他一直在埋伏笔，做暗示，你要上下文对应去宏观看这部片，

你就能明白，这个男人又进化了。

他不满足于浪漫与感人，不再局限于领悟，而是上升到偏干涩的因果论。

有因必有果，过去不能改变，未来却可以变化。

实际上，《信条》更像在讨论一个时间的哲学命题，

祖父悖论下，是人之何而存在的大命题阅览。

当然，提到诺兰的“时间系列”。

很多人可能会更偏爱《星际穿越》、《敦刻尔克》以及《盗梦空间》。

又或者是更烧脑型的《记忆碎片》和《致命魔术》。

毕竟前者缔造出，时间主义下的浪漫情怀，令观者闻之落泪而震撼。

后者在寻找自我中又有新境界，反复琢磨，不明觉厉。

相比较下，《信条》确实少了点内味儿。

得承认，对比这几部来说，《信条》总体色彩是偏弱的。

最显著的缺点是，无法让观众共情。

相关报道: