吴天明青年电影高峰会主题论坛“跨代影人对话”(2)
在被嘉宾主持藤井树问及什么是自己的创作来源时，导演夏钢更多是从亲身体验，这种体验有时又会扩充至身边的朋友和对社会的某种观察。对外面世界的憧憬与向往是上个世纪90年代的时代产物，他的代表作《大撒把》选择讲述改革开放后，面对“出国潮”时年轻人的情感流向。
在电影《大撒把》中，演员葛优和徐帆演绎了两个因为各自的配偶出国、他们被迫留下的人。影片创作的时期正好是中国改革开放之后出现的，第一波出国潮。
夏钢导演观察到，自己的亲戚、身边的朋友的家人都有出国，或者正在准备出国，而选择出国所带来的的一系列问题，让他看到了一个因为出国前签证关系的复杂原因导致很多配偶、恋人被迫分离，对比新千年后，疫情之前成长的这一代人里，他们的出行更为便利，《大撒把》具有一定的时代独特性。片中的台词充满老百姓生活的智慧，京派的语言，包括两个孤独的人急需交流和碰撞，但暧昧而又克制的关系，这种表达方式，兼具时代穿透力。
新生代：“当下”是殊途同归
在与主持人藤井树的对谈中，我们了解到两位新生代的青年导演的创作轨迹截然相反又异曲同工。出身自中央戏剧学院戏文专业的殷若昕，在正是进入电影行业之前，一直接受系统的戏剧学院派的理论教育，前期的沉下心来积累，某种意义上规避了行业内的一些浮躁气息。从自编自导的电影《再见，少年》的个人经验性的自我表达，到电影《我的姐姐》触发2021年现象级的讨论女性生存困境的议题。
藤井树观察到，电影中姐姐与姑妈的形象，两代的女性，在她们的自我和责任，在面对世俗的力量中不停地被要求做出选择。殷若昕从中国式的家庭中精准发现了姐弟关系的某种困境。藤井树认为，作为现实主义题材的作品，将电影中人物的命运，与当下人们的普遍情感无缝嫁接，用一种情感上的浓缩去折射更多人的情感，是电影《我的姐姐》做的到位的地方。
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