而青年导演曹金玲则是非科班的“野生”创作者，在拍摄《莫尔道嘎》之前，做过十年的警察，本科所学的专业是经济。尽管如此，这些经历却一定程度上积累了丰富她的生活经验。当意识到自己有想写作倾诉的欲望后，曹金玲进入中戏系统学习理论，再出国学习电影实践创作。电影《武汉日夜》则是用纪录片的类型记录了当下这场疫情改变所有人的生活方式。

当下的力量：现实主义是一种创作态度

一如陆小雅导演改编自铁凝小说《没有钮扣的红衬衫》的《红衣少女》一样，一部好的电影，一个优秀的电影人物，可以容纳几代人的烙印，女主角安然身上融合了很多人的理想，做事情的理想主义，有些道德洁癖式的坚持，尤其是陆小雅对于原小说结尾的改编，更是能让观众跟随安然的内心，由内向外的产生对某种生活风气俗化后的疑惑。将每个时代的年轻人的内心的成长路径描摹地入木三分。

主持人藤井树评价夏钢导演的《一半是海水，一半是火焰》是开启对两性关系极致思考的先例，影片具有它所处时代的开拓性。夏钢回忆创作的初衷时表示，他感受到在刚改革开放后，隐藏在年轻人内心身处的混乱感，过往价值观的被冲击，一种虚无的手足无措，是他在阅读王朔原著小说时感受到的情感共鸣，进而用电影讲述了一个充满悖论性的理想爱情。

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