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秀外慧中的电影《孔秀》(4)

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2024-03-17 14:59:08 中华网娱乐综合

秀外慧中的电影《孔秀》

四、质朴的影像语言

影像语言对于电影的重要性不言而喻。影片风格多样，其影像特点也各有不同。仅就摄影风格来看，就分为自然主义风格、现实主义风格、高调摄影风格、表现主义风格和非写实风格等。影像风格本身无优劣之分，只有与影片格调是否相符之分。影像风格与影片格调相符，则属于合格、优秀或成功之列。反之则属较差或低劣之列。而《孔秀》的影像风格属于优秀之列，原因在于其影像的质朴风格吻合于影片的主旨和调性要求。影像语言的质朴特性首先表现为影片的色彩基调。该片表现了孔秀从女工到作家的成长过程，但大量的篇幅展现的是这一过程的艰辛，展现的是女主人公在两段婚姻中苦苦挣扎的过程。这一过程压抑苦涩，难言亮点，与之相应，影片在影像风格上无疑以冷调为主，蓝色工装、蓝色的大山、蓝色头巾等组合成的蓝色主调，无时不在传达着影片中人与人之间的隔膜、冰冷，乃至仇恨。将女主人公置于这种冰冷世界，看似残酷，却真实地描摹出在男人主宰的世界女性的无助与无奈，并从侧面烘托出孔秀追求独立自主、追求人生目标并最终实现之的意义所在。影像语言的质朴特性还反映在影像对那个年代的高度还原和逼真呈现。在影片中无论是逼仄的居家环境、燃烧的灶膛柴火，还是老式公交车、墙上张贴的样板戏贴画等都最大程度地还原了那个年代的生活环境以及生活其中的人们的生存状态，并透露出那个年代特有的朴实、真挚的气息。在运镜方面的朴质性则主要体现于跟拍镜头的使用，孔秀在逼仄房间劳作的窘迫、孔秀在车间推拉运货车的沉重、孔秀在街头疾走的匆忙都使用了跟拍手法。这些跟拍镜头不仅使得观众更为直观、真切地观照女主人公，还从心理上拉近了双方的距离，从而易于营造影片的沉浸感。影片影像语言的质朴性还体现在重复蒙太奇的有效使用。影片中有几组经常重复的镜头，在相似构图、相似场景中传递出某种潜滋暗长的情绪，比如孔秀与丈夫孩子围坐饭桌吃饭的系列镜头、孔秀在车间推拉货物的镜头、孔秀与丈夫无语并卧的镜头，不仅表现出孔秀庸常生活的单调，还在细微的变化中昭示了孔秀生于庸常但绝不沉沦的生命意志，这恐怕是该片深层次的主题所在，也是其被视为艺术电影的主要原因之一。

———————————作者：郭学军（河北师范大学新闻传播学院教授）

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(责任编辑：李劲 CK005)