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秀外慧中的电影《孔秀》(3)

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2024-03-17 14:59:08 中华网娱乐综合

秀外慧中的电影《孔秀》

三、独特的艺术形象

作为片中的女主角，孔秀无疑占据影片的整个重心，决定了影片的叙事方向和发展脉络。孔秀在片中不苟言笑，甚至有些苦大仇深的样子，在外表呈现上表现了其与众不同的一面，而其两段婚姻、三个孩子、两种反差极大的生活状态的奇特经历更使这个人物增添了独特魅力。从人物形象来看，无论是在忍辱负重中艰难前行，还是挣脱男性枷锁走向独立自主的女性，在以往影视剧中并不鲜见，从“十七年”时期到新世纪都能见到。前者如《青春之歌》中的林道静、《李双双》中的李双双，后者如《李小娥分家》中的李小娥，《当家的女人》中的张菊香等。但与以往的女性电影不同的是，该片可以发掘孔秀这个主人公身上不同于其他电影中女性的独特性。首先是“纺织女工+著名作家”的人物设置。女工或知识分子形象在女性电影中也并不少见，比如《人到中年》（1982）、《纺织姑娘》（2010），但把二者结合在一起，特别是把这二者结合在一个人物身上，从而形成从普通的印染女工成长为令人尊敬的作家的成长叙事则较为罕见。可以说，在某种程度上这种“女工+作家”的人物设置填补了我国电影中女性人物在这一方面的空白，进一步丰富了改革开放背景下女性从家庭走向社会，从“他者”走向“主体”，从“第二性”走向“第一性”的新型女性形象系列。其次，孔秀这一人物形象的特殊性还表现在其反差型、矛盾式的人物性格的塑造。且不说孔秀从女工到女作家这种反差极大的纵向人物设置充满矛盾性，仅仅在日常家庭生活中这一人物就充满了“矛盾性”。比如他和第二任丈夫已经形同陌路、水火不相容，到了离婚边缘。但丈夫因工伤瘫痪后，她不仅没有离婚反而周到仔细地照顾丈夫，甚至学习针灸为丈夫治疗。再如，他及其疼爱自己和前夫的女儿小雪，但当丈夫对孩子恶语相加时，她没有阻拦，更没有回击。这种矛盾的表现，看似违背了人物性格的统一性，但这样安排恰恰体现出其忍辱负重、委曲求全但仍然葆有善良本质的传统女性特质，同时也为其后来勇敢决绝地走出不幸婚姻，变成现代独立的女性蓄足了张力。当然，为了进一步凸显孔秀这个坚强、独立，不断追求上进的女性，影片还戏剧性地设置了三位不同男性来加以陪衬。第一任丈夫是妈宝男，第二任丈夫是自私男，他们都有令人难以忍受的性格缺陷，第三位则是脾气秉性都令孔秀和观众满意的正直人形象，可惜是一个“结巴男”。于是这三位男性都不具备与孔秀并立的资格，当然也不可能厮守一生。