滤镜的内核已经nextlevel。意大利女性电影已经达到了新的高度。《还有明天》是一部黑白画面的影片，它在内核和形式上都超越了《芭比》，成为一部重要的女性主义电影。1946年，二战刚结束，意大利经济萧条，未来迷茫。法西斯垮台后，即将进行全民公决选出新的政党。这也是意大利女性首次拥有选举权的历史时刻。1946年6月2日，有1300万意大利女性前往投票站，她们从家务中抽身，攥紧选票，在上面写下自己的选择。电影《还有明天》将这一历史时刻置于一个女性及其家庭内部。

迪莉娅是一位家庭主妇，有一个时常用家暴彰显男子气概的丈夫。她不仅要照顾三个孩子和瘫痪在床的公公，还要打四份零工补贴家用，工钱悉数上交给丈夫。这部电影上映后吸引了500万意大利人走进电影院，以3240万欧元的票房收入成为意大利影史上的票房前十。导演兼编剧、主演宝拉·柯特莱西表示，这部电影之所以卖座，是因为它回应了当下女性的处境。《还有明天》通过歌舞喜剧的方式重新演绎现实主义，消解了传统男性建构的爱情神话，找到了女性自己的语言。

影片以猝不及防的暴力开始。迪莉娅一睁开眼睛便向丈夫问好，却遭到丈夫的一巴掌。二战后的城市贫穷破败，迪莉娅一家住在罗马市中心的一个半地下室。每天早上，她在轻快音乐中快速起床、换衣服、梳头，开始作为保姆、护工和“冰箱”的一天。尽管她每天打四份工补贴家用，但她从未被当成智力、人格平等的人。在这个家庭里，暴力习以为常，丈夫和公公可以对她肆无忌惮地教育。暴力已经成为维护统治秩序的手段。

然而，迪莉娅并非一味逆来顺受。她帮公公擦洗身子时，会反驳他的吹嘘。在雨伞加工店，她看到新来的男孩拿高她几倍的工资时会追问。她有一位开修理店的追求者，虽然没有越轨之举，但两人在巧克力的甜蜜中品尝到一些“恋爱”的悸动。她也有互相支持的友谊，街区里卖菜的老板娘经常拉着她抽烟聊天，替姐妹骂她的老公就像个狱卒。

迪莉娅还有一个秘密，她从每天的工钱里悄悄抽出一点钱，计划给女儿买一件合身漂亮的嫁衣。当看到酒吧家儿子朱利奥向女儿玛塞拉求婚时，迪莉娅激动雀跃，希望女儿能摆脱这个贫穷的家庭。母女关系复杂，女儿怜惜妈妈受苦，劝妈妈离开，同时厌恶妈妈的软弱。但迪莉娅意识到女儿与朱利奥的浪漫爱情可能重蹈覆辙。借助女儿这一镜像，迪莉娅决定让女儿重新上学，而不是寄希望于婚姻。她把准备做嫁衣的钱用来让女儿上学，并决定投票选出让女儿更好的明天。选票象征着女性开始拥有选择自己生活的权利。

饰演迪莉娅的宝拉·科特莱西是意大利国民喜剧演员，也是编剧。《还有明天》采用4：3黑白画幅，对意大利新现实主义致敬。最具革命性的是她在电影里用歌舞形式呈现家暴场景。以往影视剧中的家暴场景令人恐惧，但在《还有明天》里，施加暴力的肢体动作与舞蹈动作巧妙连接。轻快的歌曲响起，家暴中的男子气概消失，施暴者显得滑稽无理。这种处理方法让观众有足够的心理空间去反思暴力。全片中歌舞喜剧的方式不时出现，讽刺效果明显。

电影上映一周后的2023年11月11日，22岁意大利女大学生茱莉亚·切切汀被前男友谋杀，引发了抗议游行。根据意大利警方数据，2023年意大利有120名女性被谋杀，其中超过一半被伴侣或前任杀害。宝拉表示，亲密关系里的扭曲占有心态没有改变，需要更好的亲密关系教育。创作这部电影之前，宝拉给女儿读一本关于妇女权利的书，让她意识到权利不是与生俱来的。因此，女性们要握紧选票，争取自己的权利。

相关报道: