然而，中国市场的表现却形成鲜明反差。上映首日票房仅200万元，预测总票房不足3600万元，与同期国产动画《哪吒2》（累计票房147亿元）形成天壤之别。这一落差背后折射出多重结构性矛盾。《疾速追杀》前三部因尺度问题未引进内地，导致新观众对“高桌会”世界观和角色关系缺乏认知。第四部直接切入复杂的地下杀手宇宙，未看过前作的观众难以理解威克与凯恩的恩怨，甚至对“高桌会”的权力架构一头雾水。

此外，影片2023年已在海外上映，两年后才登陆中国院线。在此期间，流媒体资源与盗版早已分流潜在观众，加之社交媒体上的剧透与片段传播，进一步削弱了影院观影的吸引力。近年来，《速度与激情》《碟中谍》等传统好莱坞大片在中国接连遇冷。观众对公式化的叙事和“换汤不换药”的视觉奇观产生审美疲劳，转而更青睐《哪吒2》《流浪地球》等本土化叙事作品。

《疾速追杀4》在类型片领域的突破值得关注。影片不仅延续了系列的硬核风格，还通过场景设计与文化符号的融合，探索动作电影的新可能。大阪的东方禅意与巴黎的古典建筑成为打斗的背景板，凯恩的盲眼设定暗合武侠片中“以耳代目”的意象，赋予动作戏哲学意味。甄子丹的凯恩并非单纯的反派，其动机涉及家族忠诚与个人救赎，为暴力赋予情感支点。影片采用IMAX摄影机拍摄关键场景，凯旋门追车戏的360度环绕镜头与博物馆镜面反射的视觉诡计，展现了动作电影在技术上的精益求精。

尽管票房表现未达预期，《疾速追杀4》仍是一部值得走进影院的动作杰作。基努·里维斯与甄子丹的巅峰对决、查德·斯塔尔斯基对暴力美学的极致追求，以及横跨三大洲的视觉奇观，共同构成了170分钟的感官狂欢。对于系列粉丝，它是约翰·威克传奇的完美句点；对于行业观察者，它则是一面镜子，映照出好莱坞在中国市场的进退维谷。当“哪吒”脚踩风火轮冲破150亿票房时，好莱坞或许该思考如何用中国观众听得懂的语言，讲述下一个“为狗复仇”的故事。

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