提到如何选择创作方向时，游晓颖表示创作者选择议题需要以自身审美为首位，第二则是需要考虑情感交互的体验，第三则需创造端与营销端共同完成一些细节上的交互。包括《小小的我》中男主角的名字刘春和，观众在二创时，回馈的交互是“春和”这两个字好像在今天这个寒冬有它本身的意义性，即“春和景明”，这也意味着营销也是创作的一环，需要预埋一些东西，让观众自己找出一些彩蛋，这样更能让制作和营销形成比较良性的互动。

随着短剧的不断兴起，对于电影市场也有着不小的影响，这是所有电影人不得不思考的一个问题，对此陈宇表示短剧是必然存在的，未来甚至会成为生活中重要的组成部分，但电影、深度阅读也会存在，它们都有恰当、合适的场域和价值，只是为观众提供了更多观影选择。钱重远表示两种形式并不冲突，电影的体验感、沉浸感是短剧无法替代的。短剧快速的情节转换，给用户的新鲜刺激，也是长视频比较难做到的。应萝佳则认为短剧不可能把全部市场吞掉，同时观众愿意付费的内容也在发生变化，短剧抢占的是碎片时间，而电影占据的则是块状时间。但也要警惕题材同质化问题，适合短剧的题材并不一定能够同样适用于电影。叶婷表示短剧很大程度符合现在注意力经济的需求，时间和注意力给到观众，能有最短的反射弧回来给到结果。游晓颖表示短剧的特点是短平快，关注一下业态的发展其实对于电影人反思自己的创作也有一定意义。

尽管我国电影市场正面临着众多挑战，亟需破局之法，但这同样也是我国电影新生的重要契机。只有无畏挑战，敢于创新，中国电影才能化解危机再现生机，期待能够有更多创作者能够直面挑战，以创新精神，创作出更多兼具艺术价值与市场吸引力的作品，满足观众多元化、个性化的需求。

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