陈国富、王中磊
时光网讯 聚光灯下的陈国富，依旧是灰发眼镜小胡子的标志打扮。相比身边华谊老板王中磊的意气风发，他安静而略显局促地站在那里，偶尔冒出的是冷幽默与吐槽。
就在今天，陈国富的工夫影业又跟华谊又合作了，出走华谊4年后，陈国富团队和华谊靠着3年5部大IP作品又绑定在了一起，为此双方还特意成立了一个厂牌“华谊@工夫”，华谊的H影射着底部工夫影业的“工”，充满了想象力。
频繁的合作，再加上这个让人遐想连篇的新厂牌，会意味着从此之后工夫影业就要成为华谊的制片部门，活在其阴影下了么？ 其实，如今的陈国富，已经不再是过去那个一年监制5部作品的华谊“保姆”，双方合作更多的还是发起于《狄仁杰》系列的续集项目，以及多年来培养的默契感。
明眼人会发现，工夫影业依然刻意地保持着跟华谊的距离，甚至拒绝了华谊希望入股工夫影业的要求，“我们是一家独立的制片公司，”工夫影业制作总监陶昆下了定义。
但风雨飘摇下，独行舟真的那么好走么？
3年5部全定档，工夫影业“大跃进”？
华谊与工夫影业的新厂牌，现代感十足的“H”，倒影却是写意的艺术字体“工”。
“它恰好是想象力跟工业的结合，”王中磊这样解释厂牌的安排，“接下来的电影计划，由华谊兄弟跟工夫影业一起打造的，都会使用这个新的电影品牌。”而叶宁更是自信地表示，希望“以后所有观众看到这个厂标，就觉得这部电影我们值得走进电影院。”
这样的笃定的背后，是一个横跨了3年的五部大片片单，以金木水火土的形式依次公布出来，连档期都已经确定：除了之前公布的《狄仁杰之四大天王》、《阴阳师》，还有陈国富参与过的大IP延续《摸金校尉之九幽将军》、《画皮前传》，以及一个被描述成至今“没谱”的黑泽明遗作《黑色假面》。
据悉，定档要求是由华谊提出来的，面临外界对华谊的压力，也可以看出华谊对这些项目有着极为迫切的渴望和野心。
跟说话熨帖的王中磊以及气场十足的叶宁不同，台上的陈国富大多数时候话不多，偶尔发言也是诚实到有点不合时宜。
他坦言并不想办发布会，“电影都没有开始拍，开什么发布会？”后来又“出于虚荣心作祟”做出了妥协，转而又忍不出对新厂标提出精细要求，“我说工夫的’工’字能不能更清楚一些，’H’能不能加点阴影，”这个低调的中年男人小声嘀咕着，透着耿直的可爱。
如今带着新公司，再次跟老东家站在同一个舞台上，陈国富的心情肯定不平静。
将近30年前他有过一次失败的创业，合伙人是杨德昌、侯孝贤“两个流浪的武士”。但三个试图颠覆台湾电影的文艺青年，并没有养活那家名为“合作社”的电影公司。
从美国哥伦比亚电影公司亚洲区制作总监，到加盟华谊，由空降大陆的台湾和尚变成“华语电影第一监制”，不知不觉中陈国富经手过的电影票房已经超过了60亿。
2013年，担任总监制7年，已经将自身风格融入华谊的陈国富带着疲惫离开，成立了自己的公司。他给公司取名叫工夫影业，“艺文不贵，徒消工夫”是工夫影业名字的由来，也是这家公司一直秉持的理念，扎实做项目，贵精不贵多。
离开了华谊的陈国富，成功地获得了他的话语权，他依然是华谊的肱骨重臣，但从华谊的“保姆”身份中解放了出来，不再操心那些他不敢兴趣的项目，目前的五部中，4个都是响当当的大项目，而最后1个，则成功满足了他一份电影人的情怀。
发布会现场播放了双方合作过的多部电影画面，从《天下无贼》到《画皮2》，《寻龙诀》到引发出走导火索的《太极》，在一种颇为怀旧感慨的气氛中，主持人黄子佼问起双方心情。
“他加入华谊七年，我们在做以往电影的时候，开始想象的就是今天要做的事情，拍一些别的公司没有拍的，比较有电影工业体系的系列片。我跟国富一起开始开创了像《狄仁杰》，像《画皮》、《寻龙诀》，还有《太极》这样比较工业体系的电影。”王中磊更想说的是工业电影。
而陈国富的第一反应却是团队：“这个行业无价的就是团队默契。现在因为产业风气的关系，很多团体冲出成军，我觉得对我们电影这个工业来说是蛮大的损失，我跟华谊前前后后合作了有十年，然后工夫这些重要的伙伴们，我们也都一起工作了十来年，我觉得这会是很重要的一个本钱，也是我们完成任务的底气。”
工夫影业选片：
不把价值量化，但很少辜负投资人
华谊与工夫影业的这场“想象力”合谋是如何开始的？陶昆在接受娱乐资本论专访时一语道破玄机：版权合作。
去年这个时候，工夫跟华谊本来是要谋划《狄仁杰》续集的事情，“大家也认识了很多年，就聊着说要不再多做几个这样的项目，没想到一拍即合。”
当时双方还没有一起跟网易谈《阴阳师》的改编，讨论了很久，决定从既有的项目中搜寻，据说还曾考虑过《太极》等片子，“一年当中，谈了多次，越来越清晰”，最终形成了现在这5个项目。
目前的5个项目中，《画皮》是跟麒麟文化谈下来的，《狄仁杰》的电影版权一直在华谊手里，《摸金校尉》的版权在工夫影业手中，华谊后来又带来了黑泽明的遗作《黑色假面》。
据陈国富透露，发布会的最后一个项目是在去年年底才敲定的。“这个计划里头的其他四个项目，在商业上应该都会成功，而《黑色假面》这个剧本，黑泽明筹备了很久都没有实现，我们为什么不传承一下对电影艺术的追求？这才对得起我们对电影的奉献。”
很多人记住陈国富，是因为他监制的《寻龙诀》、《画皮》等视效大片，但其实他本人曾直言自己并不热衷3D，“我戴近视眼镜，上面还要戴个眼镜太痛苦”。而且80年代末到90年代，陈国富先后执导了《国中女生》、《只要为你活一天》、《我的美丽与哀愁》和《征婚启事》，都是文艺青年的必看佳作。
所以不难发现，虽然商业大片一部接着一部拍，但陈国富一直也未曾放弃像《星空》、《转山》、《人间小团圆》这样背离主流商业题材的文艺电影。他很少因为一部电影卖得多好而兴高采烈，而有着自己的审视维度，“不会只在票房这个层面衡量，我也不喜欢把价值量化”，有的时候是因为题材，有的时候则是被故事戳中情怀，也有得纯粹除以机缘巧合。
在陈国富心里，自己是一个电影爱好者，电影工作者，但这两个身份里都没有票房的算计者。他曾坦言，作为监制的自己如果非要选，他肯定站在创作者一边，“但我很清楚，我之所以有条件这么选择，因为我很少辜负投资人。”
而他的投资人里，华谊可能是最长久和稳定的一个。“双方认识的的时间很久，省去了漫长的沟通所耗掉的很多时间。”陶昆感叹，“我们双方聊的时候，其实也是比较感性地觉得，我45岁了，陈导已经60岁，剩余的时间就想更有默契感地去做，而华谊我们合作了那么多年。”
陈国富2006年加盟的华谊，还是一家没有背景也说不上多专业的私营公司。很多年后，陈国富仍然觉得这是正确的选择，因为合作全因为性格相投，王中军、王中磊在他眼里“骨子里尊重专业，不像某些老板因为资源在手，就觉得自己无所不能”。专注，执着，不偏重个人口味决策，也不盲从行业规律，让当时的华谊与陈国富走到了一起。
工夫影业成立后的第一个项目《少年班》，投资权也当仁不让地花落华谊。谈到为什么合作，陶昆笑道：“导演肖洋是冯小刚的剪辑，这样一个年轻导演，除了华谊认识他，也没有其他人了。”
这个最终票房5000万的项目并不算非常成功，但随后出品的《火锅英雄》、《寻龙诀》一部比一部成色好，而且风格迥异。这也契合陈国富成立工夫影业的初心，这是一个能把他再激活的机会，他想重新测试自己的底线，看看这些年积累的东西能不能证明些什么。
中国梦工厂？
独立制片公司的梦想之路并不容易
如此频繁的合作，工夫影业会不会成为华谊的电影“代工厂”？陶昆并不认同外界所说，工夫是从华谊走出的团队成立的公司：“其实只有陈国富一个人，我们创始员工，比如张家鲁，比如我，都没有在华谊呆过。”
陶昆透露，这次双方公布了联合厂标“华谊@工夫”，但并不是之后所有工夫的项目都将和华谊合作，比如《一个脱离了低级趣味的男人》、《一代妖精》等分别牵手华策影业、北京文化。而目前与华谊公布的五个项目，双方共同投资，各占一半，但将来也有可能引入新的合作方。
尽量这次跟华谊保持了如此密切的合作，但陈国富的工夫影业依然刻意地保持着跟华谊的距离，去年华谊有表达投资意愿，但期待中的资本联姻并没有完成。
“工夫可能是最后一波没有拥抱资本的公司。”陶昆解释道，工夫作为一家独立的制片公司，也是行业内有资历的团队，跟不同公司合作是为了长远考虑，如果引入华谊，“可能会有跟外界站队的嫌疑”，反而制约公司的发展。
但去年12月，在电影《一代妖精》被北京文化5亿保底半个月后，工夫影业又出让了40%股权，估值18亿。
“工夫的估值并不是按照年利润做的PE估值。目前18亿的估值，是在财务尽调时，结合工夫2017年的片单和片库，以及陈国富团队的整体实力，综合算出来的。”当时一家投资方这样透露。
当时外界认为，在出让了40%股权后，功夫影业团队成功套现了7.2亿。但据了解，工夫团队之前一直以很低的成本在运作，并没有累计到多少财富，很多公司成员在北京也都是租房住。
“相比于大公司的繁文缛节，我们体制结构比较轻”，目前工夫影业只有40多人，其中部门最多的就是陈国富和张家鲁的“创作中心”，有10多人，负责项目的开发、评估和企划。
合伙人们制定了方案，大部分钱放在资金储备池，“我们一直在寻找合适的时机，做项目有自有资金，而不是很辛苦地去向外寻找。”陶昆透露，接下来的项目，有一部分会自己投，但更多是出于市场考虑，增进对自有项目的信心。
工夫影业希望成为像斯皮尔伯格的梦工厂那样的制片公司。陈国富并不是过分自信的人，有的时候他甚至觉得自己在演“监制”这个角色，但其实并不知道监制该做些什么。但就是凭着这种说不出是直觉、韧性还是耐力的品质，陈国富扛下了多部高投资的电影，并且有了一部又一部票房佳绩。
“我以前觉得天生、本能的成分大，现在觉得更重要的是总结经验。我看过那么多的电影，经历长时间对电影多元化的接触，形成了我现在的见识，”他觉得这个过程就像熬中药，陈年才能出佳酿。但在快速变化的市场环境下，作为体量不大的制作公司，工夫影业势必遭遇着需要依靠强大资源才能持续下去的抉择。
在几年前的采访中，陈国富就感受到了这种变化：“所有导演都在聊投资回报率，聊银幕增长速度，聊排场，我都不懂这跟创作好电影有什么关系? 这样下去，创作者永远不能心平气和地观察世界，不能深刻地呈现自己的态度，甚至不能追求电影工艺的精进。”
但要自由还是要生存，可能如今已经学会如何当老板的陈国富会优先选择后者，这也推动着工夫影业要从几年熬一部作品的节奏，加速到3年至少出5部的高频率。
“我没有想过失败，但也没有想过成功，我过去做电影是不太想结果的。”陈国富和工夫影业能不能继续凭自己的直觉走下去，还是作为沧海一粟沉寂在残酷资本市场的大浪淘沙里？可能只有多年后，工夫影业才能交出这份答卷。
