有了历史的基调,视觉上年代感的还原也是必不可少的一部分。服、化、道是帮助演员塑造人物的手段,每个年代都有比较明确的流行特征。武笑羽透露,决定接演《正阳门下小女人》后,第一件事就是把头发染回了黑色。“我一看徐静理是1950年出生的,二话没说先染黑了头发。如果我顶着一头红发,那么,无论是我还是对手,都无法相信彼此是那个年代的人。”
剧中倪大红扮演的父亲,每天早上都要给妻子、女儿们挤好牙膏。细心的观众会发现,牙刷是特制的木把。武笑羽说:“道具组相当细心,木把牙刷、铁皮牙膏、搪瓷缸子、压在玻璃板下的老照片、塑胶皮的笔记本、三脚脸盆架子等等,一一细心神还原,我们一走进片场,就好像回到了那个年代,这些都很好地服务了演员。”
还原的年代场景,除了服务演员,于观众而言,“也许某件相似的物品,会瞬间打开记忆的门,引发一场共振效应,让我们的表演在观众心中产生了回响。”武笑羽说。
武笑羽--对于演年代戏 我自有一套
神似:为演江冬秀先读胡适著作
所谓画虎画皮难画骨,形似了,神似却并非容易。武笑羽却笑说自有一套经验:“先从参阅大量的图片、影像入手。这些直观的视觉刺激会使我们对于过去的那段岁月,有一个初步感性的认知。再去阅读文字资料,就好像打下了一个理论基础,这个是理性认知。”
接下来便是结合剧本进行创作的过程。武笑羽说:“剧本提供的是文字内容,我如何说出台词并设计合理的动作,更好地传达出剧本文字甚至文字后更深层次的内容,这是一个二次创作的过程,没有之前打下的理论基础,二次创作就没有了根基。”
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