在急速变动的社会中，每位家庭成员承担的责任、遭遇的无奈、体验的况味更趋多元而复杂。《都挺好》将这些鲜明而极致的人物形象集纳在一起，注定是“天雷勾地火”，但也得以让我们跳出自我框架，用一个旁观者的身份去观摩和思考家庭关系。
正如侯鸿亮所言：“《都挺好》创作出了影视剧中不一样的父辈角色，把家庭中老人的很多缺陷和缺点都表现了出来，这跟我们以往认知中‘父慈子孝’的情况是不一样的，呈现出了很多现实原生家庭的状态。而其中的很多话题，相信观众也会特别有代入感，觉得是自己的身边事。”
《都挺好》不止是一本关于原生家庭的“绿皮书”
既是受害者，勿要再做加害人
在《都挺好》这部剧中，苏母戏份不多，却意义重大。苏明玉说，自己最恨的就是自己的母亲，这么些年自己吃尽苦头，这么好强努力，就是为了让母亲知道她是错的。但她发现，自己竟然成为了自己最恨的人。
苏母的命运又何尝不是如此？
她出生于一个极度重男轻女的家庭，与苏大强的婚姻只是娘家的铺路石，明玉的出生，让她失去了追求幸福的最后希望。一味被索取、被吸血的她，把自己的不幸投射到了唯一的女儿明玉身上。
既是受害者，亦是加害人——这才是《都挺好》所展示的最令人唏嘘的现象。所以，这部剧绝不是为了揭开家庭的疮疤，而是要以勇敢的态度去直面陈年发炎的脓疮，将之剜掉、消毒、缝合，让它不再持续溃烂，损害健康的肌体。
