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内容不够浅显易懂。除去一部分行业人士，对于生活中的大部分人来说，看电视剧就是用来放松心情、打发时间的，所以，娱乐性就成为第一要务，韩剧无疑在这方面做得非常好。从内容上讲，韩剧的探讨范围始终在家长里短、儿女情长上，无论爱情剧还是家庭剧都是热热闹闹、大团圆告终，即便一些悲伤的故事也都是爱与不爱的挣扎；从受众上来讲，电视剧的主要收视人群为女性和年轻人，而韩剧中的主演都是正当红的韩流偶像，他们常年活跃在中韩两地，粉丝量大，且在服装造型上十分考究，往往一部剧的开播都能带来一股新的流行趋势，深受年轻人追捧。
反观日剧，无论什么题材，都不会单纯地讲一个故事，这背后必埋伏着对人心、人性和社会等各方面的思考。即便是定义在喜剧上的《Legal High》，在大笑之外也存在关于程序正义、社会公权力等一系列问题的反思。而日剧中的许多主演也是堺雅人、松重丰、小林薰等这种颜值平平的大叔，即便有许多年轻偶像也常常搞怪耍宝颠覆形象，对于年轻人来说颜值吸引力不如韩剧。
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此外，日剧的整体风格也多为温和、清淡、不够浓烈，这与他们克制、隐忍的民族特性密不可分，他们的激烈是在内在翻涌，内容主题已经深刻到社会、人性层面了，外在的表达手法依旧平淡温和。
所以，一直以来日剧给人的印象就是深刻、严肃，需要沉下心去思索，我们中国人的观剧方式大多是一家人坐在沙发上边聊边看，日剧显然是不适合的。
价值观存在差异。日本的文化产业和国家的发展一样，早已经过了温饱求稳的年代。体现在日剧核心主题表达上，也不再和普通、传统的生活休戚相关了，如《昼颜》、《半泽直树》、《欺诈猎人》等，他们对于人性的探讨、对错的界限、家庭结构以及对法律正义的理解一直在探索极限，那种道德观和伦理观与我们距离甚远。
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此外，日剧极少有婆婆妈妈的家庭关系纠缠，就算涉及家庭，也往往是夫妻俩的小家庭，主人公们要么是少小离家独自面对世界，要么与家庭界限清晰。情感上更是差异化较大，早在很多年前日剧里的各种“禁忌之恋”就已经在传播了，然而对于思想传统、保守的中国人来说，还不能坦坦荡荡地接受这种阴暗题材，它并不符合中国人的伦理观念，这就导致在理解人物和剧情上又多了一种障碍。而韩国所倡导的“大团圆”、“好人有好报”、“正义就会胜利”等价值观与我们十分相近，共鸣感强。
日剧与国内的整体价值观相差较大，有些观念甚至是背道而驰，不够平易近人，所以注定了日剧只能小众，不会如韩剧般流行开来。目前来看，日剧翻拍似乎是最符合当下情况的一条出路，若是能够合作无间，既保留原版精髓，也能进行符合中国观众审美的“本地化”改造，也许就能为日剧的中国之路打开局面。
【文/小熊星】
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