2016年秋季档的低迷状态仿佛给不温不火的日剧市场敲了一记响钟，不上即下的警示让温吞的日剧市场危机感十足。自进入2017年，各大电视台再度发力，放眼望去，不仅卡司阵容强大，类型也更加丰富多元，希望能改变颓势，一扫去年的阴霾。
大阵容排兵布阵，大脑洞开出天际
当各大电视台新年的第一批剧目单公布，不得不说各个都阵容强大。以六大电视台为例，最抢眼的要数目前日剧平均质量最高的TBS。
TBS：顶配、硬剧作、题材多元
从开年剧目来看，TBS下足猛料。
《A LIFE～深爱的你》说是顶配级的卡司一点也不为过：编剧桥部敦子；女主是竹内结子，另两位女性角色则是木村文乃和菜菜绪；男性角色除了王子及川光博外，松山研一和浅野忠信这种极少出演电视剧的电影咖加入，实在出人意料。能hold住这种卡司的，也只有木村拓哉了吧。抛出这样的阵容，一看就是奔着冬季档夺冠而去的。
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《四重奏》启用的松隆子、满岛光、松田龙平、高桥一生也是相当耀眼，编剧更是请来坂元裕二大神执笔。此外还有《只要北斋和饭》、《出租之恋》、《下克上考试》等剧，题材包含医疗、爱情、悬疑、美食、喜剧等多种类型，阵容强大、硬剧作、题材多元，TBS把水准牢牢控制在了金字塔上层。
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富士台：续篇、漫画改编，坚守年轻人的阵地
富士台则邀请另一位天王草彅刚加入《谎言的战争》，参演的还有藤木直人、水原希子、菊池风磨等人，该剧是去年冬季档草剪刚主演的剧集《钱的战争》续篇，集结了平均收视为13.4%的前作制作人员，完全原创故事拍摄的。作为“复仇系列作品”第二弹发出。
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除了天王领衔作，目前播出的《也许很突然，明天我要结婚了》和《人渣的本愿》都是漫画改编作品，漫画改编是日本最常见的电视剧类型，深受年轻人喜爱，可以说是他们的旱涝保收之地。从目前的剧目来看，富士台冬季档依旧坚守年轻人的阵地。
NHK：正剧+网红剧，两极化风格
NHK今年的大河剧《女城主直虎》由柴崎幸主演，另外还有三浦春马、高桥一生、杉本哲太、小林薰、菅田将晖等强大的演员阵容。除了固定的大河剧外，不走寻常路的东方奇幻剧《精灵守护者2》也作为续集继续播出，《妈妈，我不当您的女儿可以吗？》和《女人中的陌生人》都以挑战三观而颇具网红剧潜质。由此可见，历史正剧和网红剧双拼，两极化的风格让NHK在不寻常之路上又多走了一步。
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朝日：“变态之恋”几连发，要摘“老人台”帽子？
朝日台让人惊喜了一把，不论是年底贺岁三部SP剧，还是年初开播的《夺爱之冬》，誓将“变态之恋”进行到底。讲述职业女摔跤手的《豆腐职业摔角》也让人眼前一亮，朝日终于不甘于一味延续“老人台”风格，开始放飞自我了。
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此外，强势出击的《就活家族》则邀请来时隔17年主演连续剧的日本老戏骨三浦友和，共演黑木瞳、前田敦子、工藤阿须加。在演员阵容方面也没有败下阵来。
日本电视台：常规作品开年
日本电视台开年推出了两部超能力作品：《增山超能力事务所》、《超级上班族左江内》；两部漫画改编作品：《东京白日梦女》、《男水》，题材、风格、剧情均无太大突破和惊喜。
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东京：坚持玩乐精神
东京电视台不愧是最会玩的电视台，从来不与大众时事焦点同步，虽然收视率在几大台里万年倒数第一，但始终坚持玩乐第一，即便在熊本地震的时候还在播放旅游节目《好想去日本啊！》。今年推出的两部伪纪录片《By Players：如果这6名配角共同生活的话》和《山田孝之的戛纳影展》依旧如此， 形式虽然不算是独创，但是看几位老戏骨汇聚一堂，一本正经地胡说八道，不可不说是件趣事。大叔们的自黑吐槽也好，山田孝之的白日梦也罢，东京电视台坚持在风格怪异的道路上越走越远了。
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从几大电视台冬季档的情况可以看出，豪华大阵容、题材多元化以及脑洞大开的剧情为2017年日剧的显著特点。在丰富多元的题材中，爱情、悬疑、搞笑依旧是日剧的常青树类型。
此外，近几年随着《昼颜》、《我的危险妻子》、《贤者之爱》等一系列刷新三观的作品在网络上爆红，此类作品开始增多，如《夺爱之冬》、《妈妈，我不当您的女儿可以吗？》、《女人中的陌生人》、《人渣的本愿》等均有此潜质。尽管剧中的价值观无法直视，但依旧无法抵挡它们蹿红的步伐，随着这些剧在中国的火爆，其他一些有力量、有深度的作品也逐步进入中国观众的视野，中国观众对于日剧的接受度越来越高。
日剧无法替代韩剧成为流行趋势
2016年，在国内上映的日本电影达到11部之多，与2013年、2014相比，实现了“大跃进”般的进展。其中，新海诚导演的动画电影《你的名字。》引发热议，最终以5.77亿元人民币票房收官。
此外，2015年开始，有多家国内影视公司与日本相关电视台达成合作，开展日剧翻拍计划，其中《约会、恋爱是什么》、《深夜食堂》、《问题餐厅》等剧目前均已拍摄完成，预计将在今年播出。引进增多、翻拍成风、视频网站日剧频道的开设等，看到这些风向很多人曾设想，“限韩令”之后日剧是否会成为替代韩剧的下一个流行趋势？在小编看来，日剧在中国不可能如韩剧般火爆，抛开政治因素不谈，原因主要有以下两点。
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内容不够浅显易懂。除去一部分行业人士，对于生活中的大部分人来说，看电视剧就是用来放松心情、打发时间的，所以，娱乐性就成为第一要务，韩剧无疑在这方面做得非常好。从内容上讲，韩剧的探讨范围始终在家长里短、儿女情长上，无论爱情剧还是家庭剧都是热热闹闹、大团圆告终，即便一些悲伤的故事也都是爱与不爱的挣扎；从受众上来讲，电视剧的主要收视人群为女性和年轻人，而韩剧中的主演都是正当红的韩流偶像，他们常年活跃在中韩两地，粉丝量大，且在服装造型上十分考究，往往一部剧的开播都能带来一股新的流行趋势，深受年轻人追捧。
反观日剧，无论什么题材，都不会单纯地讲一个故事，这背后必埋伏着对人心、人性和社会等各方面的思考。即便是定义在喜剧上的《Legal High》，在大笑之外也存在关于程序正义、社会公权力等一系列问题的反思。而日剧中的许多主演也是堺雅人、松重丰、小林薰等这种颜值平平的大叔，即便有许多年轻偶像也常常搞怪耍宝颠覆形象，对于年轻人来说颜值吸引力不如韩剧。
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此外，日剧的整体风格也多为温和、清淡、不够浓烈，这与他们克制、隐忍的民族特性密不可分，他们的激烈是在内在翻涌，内容主题已经深刻到社会、人性层面了，外在的表达手法依旧平淡温和。
所以，一直以来日剧给人的印象就是深刻、严肃，需要沉下心去思索，我们中国人的观剧方式大多是一家人坐在沙发上边聊边看，日剧显然是不适合的。
价值观存在差异。日本的文化产业和国家的发展一样，早已经过了温饱求稳的年代。体现在日剧核心主题表达上，也不再和普通、传统的生活休戚相关了，如《昼颜》、《半泽直树》、《欺诈猎人》等，他们对于人性的探讨、对错的界限、家庭结构以及对法律正义的理解一直在探索极限，那种道德观和伦理观与我们距离甚远。
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此外，日剧极少有婆婆妈妈的家庭关系纠缠，就算涉及家庭，也往往是夫妻俩的小家庭，主人公们要么是少小离家独自面对世界，要么与家庭界限清晰。情感上更是差异化较大，早在很多年前日剧里的各种“禁忌之恋”就已经在传播了，然而对于思想传统、保守的中国人来说，还不能坦坦荡荡地接受这种阴暗题材，它并不符合中国人的伦理观念，这就导致在理解人物和剧情上又多了一种障碍。而韩国所倡导的“大团圆”、“好人有好报”、“正义就会胜利”等价值观与我们十分相近，共鸣感强。
日剧与国内的整体价值观相差较大，有些观念甚至是背道而驰，不够平易近人，所以注定了日剧只能小众，不会如韩剧般流行开来。目前来看，日剧翻拍似乎是最符合当下情况的一条出路，若是能够合作无间，既保留原版精髓，也能进行符合中国观众审美的“本地化”改造，也许就能为日剧的中国之路打开局面。
【文/小熊星】
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