不过1994年出生的杨旭文毕竟年轻，还有大把机会，中戏科班出身，并且已经签约华谊兄弟，华谊给的资源也相当不错。
硬糖君平心而论，他的颜值和辨识度……都略低。但不走偶像道路，反而可以走得更长远也说不定，看好他作为黄轩的接班人。
最近的鲜肉排队中，盛一伦被提起的不多。
其实他主演的《漂亮的李慧珍》，在春节期间的收视颇佳，甚至是这四部剧里目前收视最好的。此前更有《太子妃升职记》的人气积淀。但是和经纪公司乐漾的官司从去年打到今年，作为艺人的宣传推广必然受到影响。
接下来他将主演侣皓吉吉导演的《迷航昆仑墟》，是根据天下霸唱小说改编的网剧。不知与《太子妃》导演的再度携手，能否助他触底反弹。
去年初，硬糖君去采访光线传媒CEO王长田，对他当时的一段话印象深刻。
他说从2015年前后，市场忽然开始大量涌现新人，是因为新的时机到了。此前相当长的时间里，我们看到的都是那些熟面孔来来回回，直到这两三年才“小鲜肉”、“小花旦”辈出，并迅速攻占市场。
“现在，这个时间窗口又到了。但一定不会太长，要抓住这个机会。”王长田说。
确实，如今被广泛公认的一线女艺人，还是“四旦双冰”。其中“双冰”还是后来追封的。事实上，范冰冰和李冰冰的国民度代表作，至今无法与四旦相较。
而“四大花旦”的概念是什么时间诞生的？
章子怡1998年凭借张艺谋电影《我的父亲母亲》出道成名；赵薇1998年拍《还珠格格》一举成名；徐静蕾1998年出演《将爱情进行到底》，成为当时少年们的梦中情人；周迅在1998年出演《大明宫词》中“小太平”一角，获得当年金鹰奖最受欢迎女演员奖。
时间都指向了造化神奇的1998年。2000年，《南方都市报》首次提出“四小花旦”概念。此后四人风虎云龙，成长为“四大花旦”，江湖上也有各路青衣、花旦层出不穷，但国内一线女星格局始终未被撼动。
一个认知一旦被写入大众的意识，就很难有他人的立足之地。后来者即便拥有同样资质，但时机已经不再。比如“娘娘”孙俪，作品和人气完全不逊于“四旦双冰”，可江湖地位总觉得差了些什么。
1998年，正是大陆电影、电视娱乐产业刚有起色的时候。“四旦”的出道作品，几乎都有开风气之先的意思。而娱乐圈的头部效应最明显，当她们横空出世后，资本资源和观众视线都向这些一线女星倾斜，形成了极强的垄断效应。
而新一轮“造星窗口”的出现，则与互联网娱乐的崛起、网生代用户的娱乐需求和行为模式密切相关。
“小鲜肉”的概念，在2014年出现，2015年走红，2016年算是盛极而衰，万千宠爱的同时开始负面缠身。鹿晗、井柏然、吴亦凡、李易峰、陈伟霆、杨洋、TFBOYS等都是“小鲜肉”的代表人物。
韩国组合“EXO”为国内迷妹打开了小鲜肉的大门
虽然乍看上去乱花迷眼，迷妹们也为自家爱豆的高低争得不亦乐乎，但“小鲜肉”的权力格局显然也在迅速稳定中。2016年，李易峰有《麻雀》和《青云志》表现不俗；杨洋则凭借《微微一笑很倾城》异军突起；陈伟霆《老九门》征服万千迷妹；鹿晗、井柏然、吴亦凡则在大银幕上各有斩获。
每年投拍的大剧就这么多，一旦这一批小鲜肉站稳脚跟，很可能形成“四旦双冰”式格局。从五霸七雄闹春秋，到扫定六合，不过两三年。而再到下一次兴亡过手，就不知要多久了。
我们开头提到的四位新晋小鲜肉，事实上也不止他们，只是因为他们参与了2017开年大戏的争夺战，我们才特别提出。他们都正处于整个“造星窗口”的末期。每一个用户，只有有限的注意力和时间，被这个“老公”占领，下一个就只好做“备胎”。再糟糕点，还有可能成为“老公”的敌人而被怼。
谁能最大限度抢占迷妹的注意力，谁能将“我是最爆小鲜肉”的认知植入观众大脑，留给他们的时间已经不多。
