《功夫》是一部2004年上映的国产华语电影，由周星驰担任导演，编剧以及主演。片中包含了对武侠文化的敬仰，独特性，和周星驰喜剧一贯的无厘头，滑稽夸张的搞笑风格。
整个电影围绕“功夫”二字层层展开，讲述了黑帮横行的年代里，却独有一个贫困脏乱的小社区里有着一份安宁。也因为主角的进入，将这两个天差地别的环境牵连到一起，由此引发了一系列看似滑稽却又深明大义的功夫情节。由周星驰扮演的无所作为的小混混在电影情节中充当着串联两个相对立环境的作用，并随着故事一步一步推进，从街头无赖到选择正义也深谙大成。
影片在人物设定上也充分体现了周星驰喜剧的特点，每个角色都有自己的专属特征。比如小龙女和杨过，在电影中为包租婆和包租公，一改小说中轻灵仙气和俊朗正义的形象，包租婆版的小龙女变得泼辣蛮横，包租公版的杨过也变得放荡好色，但人物内心的选择总是朝向正义善良，这也是对社会环境一个很明显的寓示。而反派人物同样具有自己鲜明的特色，可以说在角色特征上不输于对正面人物的设定。比如火云邪神，电影对这个角色的铺垫和出场安排都充分的对应了角色的另一个称号——终极杀人王。然而当见到真面目时，也相信有很多观众和斧头帮成员初见火云邪神一样的反应吧：就这个样？谁信？观众心理的落差很好的验证了周星驰喜剧的魅力：你永远猜不透下一个角色是什么样子？
在影片中出现镜头较少，仿佛是对故事轮廓起着装饰效果的黄圣依所扮演的哑巴姑娘，则又是该电影一个亮点。如果说她是故事的推进，她推进的是周星驰从街头小混混不断发现自己寻找善良；如果说她是情节的装饰，她装饰的是一个黑暗社会下的一点单纯，这份单纯，唤醒了主角童年的见义勇为精神，和现在的再度善良。糖果作为一个划时空的符号，牵连着童年的记忆和现实的生活，它被赋予天真和善良的意义，可以说是本片所要表达的正义和善良的具象事物。
影片叙事的方式甚至可以概括为：强中自有强中手。每一次场面较大的战斗都有特征鲜明的角色参与，而下一次的战斗又注定了他们的失败，从而引出又一位“武林高手”。而对于终极战斗——周星驰和火云邪神，在前面情节里也不断为正义主角的战斗力进行铺垫，比如在偷袭包租婆滑稽的失败后，周星驰负重伤，在街边路灯的台架里发泄一通后又神奇痊愈。为后面揭露周星驰是“万中无一的绝世高手”身份埋下伏笔。而电影在后面情节里也切换一个镜头到前段故事里的路灯台架，细节微处是一个个掌印，这一点同样和周星驰的另一部《国产凌凌漆》有异曲同工之妙。
每一个战斗场面的推进又干脆直接，毫不拖泥带水，简直就是一场战斗结束就直接进入下一场，但又不显得生硬无趣，这实在又是影片一个精彩的地方。
同样在细节处理上，本片也有多处可圈可点，比如在刚救出火云邪神的时候，周星驰背后的通道里的画面无意中出现了几只蛤蟆，细节照应了后期火云邪神的蛤蟆功的出现；还有黄圣依和周星驰之间的棒棒糖，这一个小细节也是从片头接到片尾，可以说它代表的不仅仅是一个糖果记号，是主人公在后期选择正义和善良的证明。当然也有不完美的细节，比如在包租公和火云邪神交手的画面中，有几帧慢镜头描写包租公的太极手法，很明显的有一步手法衔接不到位。
影片将许多武侠小说中的功夫神技实现到电影特效里，让观众切切实实享受了极致的视觉体验，虽然在现在看来这种特效不算很好，但在当时称得上是优秀了。
