EXO CHEN演唱的《Everytime》一经发布就在Melon音乐平台获得了第三的排名，而当时《太阳的后裔》OST上线3首原声后，买下独家版权的酷狗音乐上销量就已经破万，20元一张的OST，共售出了4万多张，其中名为“金钟大吧_CHENbar”的用户购买了200张位列购买榜第一。
而演员朴宝剑这次为《云画的月光》演唱OST《我的人》，一方面为电视剧营销制造了不小的话题，另一方面在网易云音乐的数字专辑销售页面，这首单价3元的单曲售出8590张，几乎是该剧前几首单曲的销售之和。在粉丝支持榜中排名第一的是“朴宝剑网络宣投组”，总共购买了616张，二三位分别购买了200张。
国内电视剧需要更专业的配乐制作体系
《太阳的后裔》CST封面
与韩剧OST产品化产业化相比，国内电视剧配乐这一领域似乎就冷淡了许多。
韩剧OST虽然不直接贡献收视率，但是它所拥有的庞大市场，使其成为电视剧收入的有益补充。而就目前国产剧而言，影视音乐既不贡献收视率，更没有市场收益。
虽然一些制作精良的中国电视剧现在也开始注重音乐的配合，曾经《甄嬛传》中刘欢创作并献唱的充满古典韵味的主题曲是很好的例子，但也同样存在配乐不够丰富的问题。一部长达六七十集的中国电视剧只有4、5首原创配乐，比起20集左右的韩剧便能拥有10首适用不同剧情走向的音乐来说，国产剧的配乐还显得有些单薄。
更多国产剧还停留在片头片尾两首歌便大功告成的层面，很多电视剧剧情中的配乐都需要依靠国外打包购买的“音乐库”，有时候也会购买现成的流行歌曲插播，这令很多片子的音乐很难和剧情有良好的搭配。
为何国内的影视配乐销量如此尴尬？太合音乐集团COO刘鑫2015年在“影视音乐的出路与前景”论坛上提到，根本就在于影视制作公司尚未意识到配乐的重要性，因此投入偏低。在投入偏低的大背景下，如果碰到拍摄超支，这笔钱还极可能被制片方缩减。
此外，国内影视音乐的制作模式偏向于音乐人为主的个人工作室运作，缺少韩剧生产中专门的音乐导演和团队把画面翻译成声音语言进行创作。国内影视音乐的工业不成体系，个人工作室运作模式无法大量产生高水准的影视配乐作品，很大程度上限制了影视音乐的产业化进程。
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