如今，从“歌手”向拥有个人特色的“音乐人”进化，又成了所有人力图达到的新目标。如去年，易烊千玺的单曲《Nothing to Lose》找来迈克尔·杰克逊的御用团队合作；黄子韬的EP《还来得及REMIXES》由号称“世界电音之王”的音乐制作人Tiesto加持。这些作品风格与国际乐坛接轨，最重要的一点是，这些“流量担当”都亲自参与了创作和制作。
综艺形式可以打破小众流行文化圈层
不过，遗憾的是，由于电子、Hip-Hop等音乐风格在国内市场依然偏小众，以及行业里缺少包容多样风格的权威打歌节目等，这些音乐作品在打破粉丝的圈层化传播壁垒方面，依然充满艰难险阻，难以成为下一个“全民爆款”。而《嘻哈》《街舞》这样以综艺形式包装的节目，或许，可以充当一个窗口。
实际上，近几年被认为“小众”的一些文艺形式轮番走红，大多由热门综艺推动。《中国好声音》《歌手》捧红了民谣，去年的《中国有嘻哈》则将“嘻哈”这一舶来品为更多普通国内观众所知晓，“freestyle（即兴说唱的意思）”“diss（指轻视、蔑视）”“flow（指说唱歌曲里文字咬字、发音、韵律、踩拍的名词，也用于表达rapper在说唱中的个人风格）”也随之成为网络热词。
而综艺的包装形式，更是对四位“队长”最开始的出道经历的一次回顾和放大。或许跟他们的演技相比，歌舞、唱跳功力，反而是闪光的加分项，也是今天在粉丝圈外，最被普通观众忽视的一项。
而对于节目本身，能够在一定程度上打破小众流行文化圈层和专业的次元壁，本身就是一种胜利。更别说成熟的资本运作、节目包装完全能够让《街舞》同时获得商业的成功。从《街舞》已播出的两集节目来看，四位跨越70-00后的评委（即“队长”），虽然在不同方面令观众颇有微词——比如年纪最小的易烊千玺未能完全适应角色、黄子韬盲目自信、小猪功力下降等等，但反而从话题度上依然有着促成一个超级IP的潜质。
或许，当老牌综艺纷纷陷入“中年危机”，单靠形式和赛制的创新已经无法刺激收视率时，小众流行文化通过综艺形式包装，顺理成章地成了下一个热点。
□杨畅、陆正韵
中国首档街舞选拔类真人秀《这就是街舞》第二季将于5月25日（周六）晚播出第二期。在上一期节目中，易烊千玺带领上一季街舞的冠军战队——“易燃装置”热血回归，开场大秀燃炸全场
