记者：这次你在《路过未来》里演了一个油嘴滑舌的小混混，这和你一直以来的文艺形象差别太大了。怎么让自己变成他呢？
尹昉：确实，我自己的生活和人物距离比较远。一开始最大的挑战，就是怎么能像这个人物。首先是造型上，穿上一身花衬衫，头发染成奶奶灰，就有点人物的感觉了。然后是化妆，我眼角有一点小时候打架留下的疤，就特意把它加重。当时还长了一些痘，导演就让我留着，不要去遮它，让我整体看起来粗糙一些。
记者：你的性格中会有角色身上这种比较“社会”的一面吗？
尹昉：没有，一方面是我不需要就屏蔽了，然后我在社交上又有障碍。我可能没有真正遇到那种特别艰难的生存状况，需要逼着自己去变成那样，所以相对还是保护得比较好。当然我还是做了很多工作，让自己能够顺利地成为戏里的这个人物，包括去体验生活，还有写人物小传。因为电影里看到的只是他人生的几个片段，他之所以会这样做，是因为他戏外的人生，人物小传就能够补充这一部分。
记者：听说这次人物小传写了上万字，这是你一贯的工作习惯么？
尹昉：前两部戏没有。《蓝色骨头》的时候还不太知道。《火锅英雄》的时候，有这个意识，但只是脑子里想了想，没有把它写下来。后来才开始写。这部戏也是在跟导演沟通过之后，包括他带我体验了一天生活之后，让我能够理解他为什么会去拍这样一个人物，理解这个人物从哪里来，在理解导演意图的基础上，我再去补充这个人物的前史。
因为这个人物是一个试药的“药头”，我也在网上查了很多资料，看了一些采访，对这个工作算是有了一个了解。然后我就去医院观察那些“医托”、“倒号黄牛”，因为他们的状态可能比较类似。后来到了深圳，一开始我的戏不多，我就坐地铁到白石洲，就是电影里新民那个角色生活的城中村，没事儿就在那里待着，观察那些人的生活状态。
拍了五部戏 还自认是新人
记者：从2010年拍《蓝色骨头》开始，你已经入行八年了，也有了五部作品，但很多观众还是把你当做新人来看待，你自己怎么看？
尹昉：挺好的。我自己确实觉得我是新人，现在去看以前的作品，还是有很多生涩的部分，但是好的一点是还没有“油”嘛，也希望在不断累积经验的过程中，把自己最初最本质最好的东西保留下来。另外，别人如果把你当做新人，对你的包容度也会更大一点。
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