中国科幻起步早，但不进则退
如果我们以改革开放为界（中国科幻的诞生实际上早得多，可追溯到晚晴时期），当代中国科幻到今天已经步入不惑之年。小说领域发展尚可，从上世纪80年代的叶永烈到如今的刘慈欣，脉络相对清晰。但在电影领域，中国科幻不进则退。
上世纪80年代到90年代中，被解放思想的中国影坛呈现出百花齐放的盛景，其格局和尺度之大蔚为中国电影巅峰。优秀科幻题材作品也在这个时期浮现，譬如黄建新的《错位》（1986）、王亚彪的《合成人》（1988）、陈兴中的《毒吻》（1992），分别涉及机器人、器官移植、人体变异等主题，想象力非常丰富。而《错位》对官僚主义的讽刺、《毒吻》对环境污染的控诉，都富有现实思考意义。《毒吻》里弗兰肯斯坦式的畸形人，更充满当下中国电影罕有的“邪典”味道。
但之后中国电影开始“转向”。先是以“获奖”为目标指向的现实主义作品大行其道，然后以市场为导向的“大片”面世。科幻基于幻想，与现实主义南辕北辙；大片喜欢从中国历史、侠客文化等吸取灵感，科幻基本没有用武之地，培养科幻影视人才的土壤就此荒芜。
资本可使行业变异，也可促进传承
其后中国电影市场涌入越来越多的资本大鳄，走向也越来越畸形。“流量明星”“IP为王”之类的现象成为主流。尽管如今倒是陆续诞生了《逆时营救》、《机器之血》等科幻类作品，可惜中国科幻影视的传承早已中断，主创们没有驾驭相关主题的能力。同时，流量明星表演水平不过关，甚至态度不认真（抠图表演之类），即使有创作人才也无力挽救这种先天不足。大部分流量明星担纲的作品沦为粗制滥造，科幻题材也跳不出这个怪圈。
早前传出《三体》将被改编为电影，国内的科幻爱好者普遍不看好，原因就在于大家对中国电影市场环境的悲观。科幻人才凋零，参与者又不认真创作，再好的IP、再精彩的原著也挽救不了改编电影的命运。
近日，由《绣春刀》制片人王东辉携手导演李伟、张楠打造，梁静、赵立新领衔主演的另类惊悚悬疑影片《伊阿索密码》正在全国各大院线热映。在中国科幻电影持续难产的情况下，《伊阿索密码》的上映有里程碑式的意义。
