克莱尔表情困惑
欧文经典“驯龙”手势重出江湖
本周五，电影市场“端午之战”就要拉开序幕，同时这也意味着今年的暑期档即将打响头阵。作为今年上半年最受瞩目的大片之一，《侏罗纪世界2》国内还未上映便已被多家媒体预测必将领跑票房，全球票房有望冲击年冠。
6月12日，该片结束了在北京的首批媒体提前观影，目前该片口碑也已解禁，烂番茄评价基本与第一部持平，不少国外媒体认为电影依然无法超越《侏罗纪公园》第一部。不过一件众所周知的事，为系列电影?拍摄续集一向容易吃力不讨好，既容易落了窠臼，也容易因为过于创新而偏离主题，更何况，这个系列还是曾风靡世界、掀起恐龙热潮的经典侏罗纪。
但是最令人出乎意料的一点，《侏罗纪世界2》完全做到了一部出色续篇应该做到的一切，甚至，主创团队通过 “一小一大”的设置与变化，还为这个经典系列开辟了一个更加广阔的创作空间，真正做到了“承上启下。”
“一小”是故事主要发生环境的改变。来自西班牙的新导演胡安·安东尼奥·巴亚纳个人风格极为突出，他曾拍摄的《孤堡惊情》《海啸奇迹》《当怪物来敲门》等影片都在惊悚与暗黑氛围的营造方面十分具有标志性。到了《侏罗纪世界2》，胡安导演将主线情节的发生地安置在一座人类世界的古堡中，相比前作岛上乐园更加敞开的环境，古堡在视觉上给人狭小逼兀的感觉，但与此同时，正是这种狭小的空间感，为影片的头号猎食者“暴虐迅猛龙”的现身场景蒙上了更诡秘、更紧张的气氛，尤其它与人类的对峙、追捕与扑杀镜头，依靠活动空间的急剧缩小，反而将导演想传达的情绪张力拉到最大，达到一种“幽闭恐惧式”的窒息感与刺激性。
不过，虽然故事发生环境变小了，但《侏罗纪世界2》的整个格局却超越了该系列的桎梏，变得前所未有地“大”。这要得益于编剧科林·特莱沃若在影片开篇与结尾的设置---特莱沃若曾是《侏罗纪世界》第一部的编剧与导演，他还将回归执导该系列的第三部。
影片前半部分，曾陪伴一代人的经典“恐龙岛”纳布拉尔岛便因火山爆发而被毁，借用“瓦力评电影”的评论来讲，这是“一场饱含情感的诀别”，但也因为这次被毁，影片才彻底“突破了‘岛’对系列的限制，带来更宽广的可能性”，这让人不得不想起电影宣传之初曾印在海报上的那句标语：“The Park Is Gone”。
而到了结局，导演与编剧通过一个全新角色的出人意料的举动，彻底牵扯出关于科技伦理、人与自然的关系，甚至有关“被创造的生命是否能被称之为生命”等一系列具有社会现实意义的问题，也把《侏罗纪世界2》的主题立意、可供解读的层面推向新的高度，令其不至于仅仅止步在一部出色的好莱坞爆米花电影。
当然，电影在视听和大场面呈现方面的优秀更不必赘言，从《侏罗纪世界2》刚刚曝光的新特辑能够了解到，这部中的恐龙将会比“其他所有侏罗纪电影的总和还要多”，而导演坚持在电影中使用机械恐龙模型实拍，也令影片的画面效果比一般的视效大片更加逼真。《Timeout》的记者观影后给出了极高的评价，称《侏罗纪世界2》“喊出『票房赶超复联3』口号自有其底气，视听效果及观影体验一如既往地符合其大片期待”，令人“迫不及待想看第三部！”
除了绝对的主角大恐龙们，两位主角---克里斯·帕拉特扮演的动物行为学家欧文和布莱丝·达拉斯·霍华德饰演的恐龙保护组织负责人克莱尔---之间的感情线也依然有趣，欧文和迅猛龙布鲁之间的互动与故事展开也带来新的萌点，相信6月15日上映之后，这也会成为电影中最能令人会心一笑的幽默与温情时刻。
