有着建筑学专业背景的他发现，建筑学的很多理论，与他从小学习的花道法则如出一辙。在插花作品中，长度、位置、空间等无不经过精确的计算，不存在一个不必要的元素。
比如对叶片和花枝的处理，有破损、背向或相互交叠的叶片都要去除，作品中往往能做到没有一片多余的叶片，花枝的修剪，是为了突出线条的轮廓，崇尚“减法”之美。
笹冈隆甫说：
“日本插花的本质在于变迁，要有等待的耐心，静候一朵花，从含苞待放的花蕾，直至生命尽头的过程。这种创作不是只做一件美丽的作品就结束了，面对着带给我们美好感受的花，要心怀感激，并守护它的生命传承。”
宫本理峰 古流东洋会家元
花之滋养
已经七十四岁的宫本理峰看上去最多六十岁，问她的真实年龄，倒是也毫不避讳，她说她是知道自己老了，结果就有意识地训练身体，保证自己随时随地从榻榻米上爬起来的时候体态优雅，神采奕奕。
她始终有意识地去训练自己的一切姿态，日久成自然。
花与人，原本就是的相互滋养的。
宫本理峰小的时候听妈妈讲过这样一个故事，一个青年对一家人充满了仇恨，有一天他愤怒地想去杀了那家人，一进门，看到插着一枝花，恨意顿时消失了，某些时刻，花的力量可以如此强大。她希望通过插花传递这样的信念，让人感受生命的美好与尊贵。
宫本理峰继承母亲的“水墨花”的风格，像画水墨画那样去插花，细腻柔和，典雅精致。
