本期要说的电影，也曾经因为尺度过大，被雪藏多年。

从杀青到正式上映，整整隔了八年之久。

光是看海报，就知不一般——《大鸿米店》

本片导演，黄健中。

他是中国第四代导演的重要人物。

风格多样、题材先锋，是其特色之一。

80年代，黄健中就拍摄出《一个死者对生者的访问》这种具有意识流先锋的作品。

《一个死者对生者的访问》剧照

到了90年代，他转向现实主义。

代表作是全明星阵容的《过年》，至今豆瓣8.9。

《过年》剧照

《大鸿米店》是黄健中第三次改变赛道。

电影改编自苏童的小说《米》。

黄健中自1994年一拿到苏童的授权，就开始了筹备工作。

仅仅两个月，剧本初稿已成型。

第二年开机，第三年全部制作完成。

随后，一场内部放映，反响热烈。

观看过的所有人几乎都认为：

这是一部完全可以与进口分账大片相抗衡的国产电影。

没想到，影片在送审时不顺。

由于涉及大量暴力、血腥和性，得到了16条修改意见。

黄健中自己有不同看法，拒绝修改。

在之后的7年里，审创双方经过多轮沟通调整，最终达成一致。

终于，在2003年3月，《大鸿米店》定档全国上映。

然而，就在上映前4天。

电影发行方接到紧急通知：《大鸿米店》无限延期。

理由是，未经同意在部分地区举行了首映活动；并且，媒体过度宣传片中情色场面，对社会造成了负面影响。

好在，这次禁映没有持续太久。

15个月后，《大鸿米店》最终与观众见面。

此时与电影初次完成，已经过去了8年时间。

这一次，成片几乎没有改动。

只是在前后添加了两段说明文字，并补拍了一个男主被击毙的镜头。

甚至被当作噱头的3分钟激情场面，也被完全保留。

说到这里，相信大家一定十分好奇，这3分钟到底有多么刺激？

鱼叔只能用四个字来形容：

欲望横流。

洁白丰盈的米堆上，两具肉体抵命交缠。

柔软白嫩的女性胴体，在米堆间起起伏伏，若隐若现。

伏在上方的男性身体充满了力量。

黝黑的皮肤上沾满白色米粒，形成了刺激的视觉冲击。

这对米仓鸳鸯，正是影片的男女主。

五龙（陶泽如饰）是逃荒进城的难民。

凭借一身使不完的力气做了大鸿米店的伙计。

被冯老板当作个干活的牲口。

管事儿的大小姐绮云（杨昆饰）嫌他又脏又臭，吃的还多。

流氓阿保喜欢没事儿欺辱一些下他。

总而言之，大鸿米店上上下下没人看得起他。

但有一个人例外，那就是米店冯老板的二女儿，织云（石兰饰）。

她也是城里大地主六爷的姘妇。

和保守清高的绮云不同，生性风流的织云一下就喜欢上了粗狂的五龙。

一有机会就会撩拨他一下。

先是衣衫不整在五龙面前晃悠一下。

然后趁着给五龙洗头的时候，暧昧不明地抚摸男人的脖子。

接着在晚上和男人快乐的时候，故意拉高声音，勾得五龙心里发痒。

这么一套手段使下来，五龙怎么可能不上钩。

终于，他背着织云，爬上米缸，在米堆中共赴云雨。

只可惜，这未删减的3分钟激情戏，没能挽救电影的票房。

已经发行的影碟，给了电影最后一次重击。

这部几经波折的国产奇片，最终惨淡收场。

苏童的小说，颇受国内导演的青睐。

张艺谋的《大红灯笼高高挂》；

李少红的《红粉》；

李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》；

还有侯咏的《茉莉花开》……

都改编自他的原作。

《茉莉花开》剧照

苏童的文本中总是充满了对人欲的描绘。

他笔下的情欲，总是隐晦的。

其目的，并不是为了达到感官的快感。

如《大红灯笼高高挂》中的锤脚。

既象征了女性情欲的模样。

也代表了封建制度下，男权在家庭中的至高地位。

《大鸿米店》也不例外。

黄健中每次在展现织云或绮云等女性角色时。

电影的色调总是明艳的，充满风情的。

尤其是织云这个角色。

片中，姐姐绮云不是在算账就是在洗衣服。

而织云则总是穿着高叉旗袍，惬意地坐在屋中。

抬起腿往脚趾上涂着鲜红的指甲油，嘴里唱着如蜜小调。

与姐姐保守持家不同。

这么多年来，被六爷富养着，还跟着去了不少趟上海。

是一个娇气放荡的女性形象。

只看大鸿米店内的景象，会让人产生生活安逸的错觉。

实际上，织云被描绘得有多美，现实就有多丑。

当时的社会完全是一滩发臭了的污糟烂泥。

连年灾荒，军阀混战，已是民不聊生。

更有人趁着天灾人祸，搜刮民脂民膏，大发横财。

地主六爷和米店冯老板，就是这样狠狠赚了一笔。

抢米杀人，再高价卖出，是他们最主要的收益途径。

至于那些生不了财，还看着碍眼的难民，能撵则撵出去。

撵不走的，直接杀掉。

于是，穷的更穷，富的更富。

一条道路上，中间是有钱人穿金戴银，被抬着去听戏。

两边是衣不蔽体，饿到两眼发昏的穷人。

这样的画面，在片中反复出现。

五龙本也是叫花子的一员。

只是运气好一点，成了米店伙计。

因为常年挨饿，五龙对大米有着强烈的渴望。

每天睡在仓库的米堆上，口嚼生米，才能安心。

不过，这并不代表他的生活有本质的改善。

正如前面所言，他在大鸿米店依旧受尽欺压。

不仅每天受到老板和大小姐的辱骂。

还要被阿保踩在地上，要求喊爸爸。

旧社会的等级压迫，暴露无遗。

穷人受欺负，女人也被当成玩物。

你以为织云每天吃香喝辣，日子过的就很好？

她也不过是自己父亲，为了背靠大树，送给六爷的玩物。

哪怕跟了六爷十几年，却连一个姨太太的名分也没有。

怀了孩子，还被六爷抛弃。

至于她与五龙之间的关系，连感情都没有。

织云只是想给自己肚子里的孩子找个爹。

五龙则纯属是长期生活在压抑环境下的肉欲爆发。

可以说，整部影片到处充满了腐朽、肮脏的气味。

看完影片，其实便能发现——

电影中的激情戏，并非重点。

其实，在第2次被禁之前，导演黄健中就呼吁媒体不要乱炒作。

在一次采访中，他曾说：

这个片子是想说特殊时期、特殊环境下人们扭曲的心态，我虽然姓黄，但黄导不拍黄片，不拍三级片，这个片子没有任何色情的地方。一些宣传话都是在促销的时候给它加上去的，和这个片子没关系。

但发行方依旧将「色情、暴力、乱伦、少儿不宜」等字眼作为炒作点。

从而引起媒体跟风报道。

实际上，《大鸿米店》之所以被叫停，并不是简单因为「少儿不宜」四个字。

还有一个更为重要的原因是，「全员恶人」。

在内地的主流舆论下，电影承担着传递真善美的功能。

无论题材如何，必然要有正面形象。

《大鸿米店》却背道而驰，完全看不到任何人性的光辉。

有的只是「性本恶」。

穷人有穷人的恶。

富人有富人的恶。

而其中最令人震惊的，便是男主五龙。

起初，他也是一个令人同情的底层难民。

被老板压榨，被地主欺压，被女人羞辱……好不悲惨。

如果按照传统的故事走向，要么通过反抗来改变自己的命运，要么强忍苦难，继续坚韧地活下去。

但在本片中，五龙却日益充满仇恨，渐渐丢弃了心中的善。

最终选择复仇泄愤，以恶报恶。

他先是偷偷投靠六爷，将阿保与织云苟且之事上报，使得阿保被杀。

接着因为与织云上床被抓，不得不娶织云为妻。

但也因此入赘冯家，摆脱了活计的身份。

婚后，他将自己的愤怒发泄在女人身上，每天殴打织云。

等到织云肚子越来越大，无法行房事，就强暴了绮云。

气死了老丈人冯掌柜后，五龙彻底控制了冯家米店。

然而，发达之后的他，并未因相同的身世，而善待穷苦百姓。

反而像当初阿保一般，肆意羞辱、殴打他们。

最后，被仇恨吞噬的五龙，变得比六爷更狠，手段更绝。

不仅直接炸掉了六爷的宅子，还硬生生拔掉了整口牙，换成和六爷一样的金牙。

一个彻头彻尾的恶棍，就此诞生。

主角已经如此，就更不用说其他角色。

也正因如此，电影曾被要求大篇幅修改。

然而，对于黄健中而言，他要做的正是这样的电影。

在2003年的一次采访中，黄健中曾表示：

近些年来的中国电影，文学涵盖越来越少，人物的文学价值越来越低。我拍摄《大鸿米店》，想实实在在拍出一部有较高文学性的电影。这如同水华拍的《林家铺子》，桑弧拍的《祝福》，谢铁骊拍的《早春二月》。

在他看来，《大鸿米店》虽属少儿不宜的范畴，但却是一部严肃的电影。

一如鲁迅的《狂人日记》。

目的是为了揭露与批判名为「恶」的东西。

人心向善是应该的。

但人心险恶也是存在的。

电影并不是教科书，也很难成为教唆者。

它能带来娱乐的享受、艺术的熏陶，也能引发观众对人性与社会的思考。

一切问题的源头，从来不是电影本身。

全文完。