《永安镇故事集》上映时,宣发策略采用“特种兵式路演”——每天1个城市、每个城市4场映后、连续15天完成密集宣传。但这部电影的票房极为惨淡,对应它的宣发策略,没有收获相应的成果。而在一个月后,《河边的错误》上映,仅在平遥、北大、浙大三次路演,就获得了上亿票房。《河边的错误》有类型元素、有流量演员朱一龙、也有余华原著的影响和本人参与,多方面因素共同带来积极的市场反馈,与《永安镇故事集》遇冷形成鲜明对比。
对此,主持人皇甫宜川回应,两部电影的不同遭遇,正反映了中国电影市场的高质量发展已进入新的阶段。导演、编剧宁敬武(《觅渡》《黄玫瑰》)直言,电影诞生130年,如今的电影早已不是130年前的电影。媒介在变,观众在变,电影也在变,我们需要对电影的主体功能重新思考。不能再期待“万人空巷”的效应,也不能简单使用大一统的发行策略,电影需要更强烈、更颠覆性的改变。
来自巫山的导演李冬梅以自己为例,谈论她创作《妈妈和7天的时间》长达七年的创作过程。她感到很幸运,从山里走出来的自己能够以电影这种奢侈的艺术形式,做强烈而私密的个人表达。但在电影公映后,她对低票房不能给出品方带来回报感到愧疚,也发现实际观众画像并非她想象,原来对这部电影产生共鸣的观众更多聚集在一线城市。
面对接下来的第三部长片,李冬梅有自己的顾虑。她想更多和观众直接接触,而不是做曲高和寡的表达。她也在探索如何平衡电影的艺术性和商业性,希望能够得到持久的发展。
如何做好艺术电影立项、发行策略?
第二组论坛嘉宾为企业家、制片人代表,有关艺术电影从立项到发行的问题进行了热烈的探讨。
五洲传播中心总编辑井水清说道,电影是全世界通行的名片,艺术电影在国际上收视更持续、更成熟,有广阔前景。当下制作艺术电影,应考虑如何将国际、国内市场连接,内容是否可以跨越文化,以及传播是否可以考虑不同区域,从更为国际化的视野看待。艺术需要有文化的人去做,不是任何人想做就去做,也不是有多少资本就能做,而是有艺术表达、有美感的人去做的事情。我们应该站在更长远的角度来制作中国艺术电影,传递中国文化、中国价值。
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