博纳影业集团行政总裁蒋德富从观众角度讨论了艺术电影的市场策略。如今观众走进电影院需要一个理由,为什么要花50块钱来看电影?因为电影更多承载了空间价值,在这里引起人的情感共鸣。
制作艺术电影,不能因为赔钱了就不拍了。艺术工作者要站在更高的角度思考,不仅是创作的问题,还有和市场接轨的问题,要思考如何将表达有效传递给观众、进行情感的沟通。艺术电影需要更加突出的类型和特别的叙事角度。
华夏电影发行有限责任公司副总经理邢占宇,以法国为例,详述该国具体的艺术电影扶持政策。从立项开始,对剧本进行审慎评估;支持有创意的剧本,从不同程度进行补贴等等。韩国也在艺术电影发展上进行了较长时间的探索,相关政策也值得借鉴。
邢占宇分析道,当下中国的艺术电影呈现多元化的趋势,既有本土文化的表达,也有现实主义的表达。艺术电影受众分为三种人群,一是专门的艺术电影影迷,二是电影节展追随者,三是文化与影视圈层关注者。有关第三种人群,华夏公司发行的《一直游到海水变蓝》是一个比较突出的案例。该片宣发时借助文化名人的影响,将艺术电影精准传递给受众。
艺术电影的发行方式也可主要归为几类:一是传统院线,如百老汇、CGV影城等;二是特有放映渠道,如中国电影资料馆、全国艺术电影放映联盟等;三是电影节展,上影节、北影节、FIRST等;四是线上平台。
珠江电影集团游戏那公司党委委员、副总经理孙金华,从戏曲电影的制作宣发,讲述艺术电影如何精准定位、明确自己的受众。戏曲电影的观众首先是电影观众,而不是戏迷,应按照电影创作的规律制作电影。《白蛇传·情》和《谯国夫人》通过两种不同的宣发方式,分别向喜爱国潮的年轻人和南方地区观众定向宣传,取得了不错的市场成绩。这再次证明,多元的艺术电影应配合使用多元的发行策略,因地制宜,因人制宜。
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