《隐入尘烟》是文艺片吗还是小说片

《隐入尘烟》豆瓣评分也从最初的7.8涨到了8.5等到七月正式上映时，《隐入尘烟》已经展现出不同于以往文艺片的口碑逆袭之势，这一点光从豆瓣评分不断上涨就能看出。通常电影节展的电影有固定的影迷观众，他们对于慢节奏和沉重的剧情有更好的接受度，影片的思想性以及导演的镜头调度、电影美学本身都会成为对影片观看品评维度的组成部分。因而大多数文艺片在参与节展阶段的评分和口碑会优于上映之后面对大众的评价，此外，随着观看人数的增加，众口难调也会导致绝大多数的文艺电影在评分上下滑。而《隐入尘烟》在上映之后，放诸公众的评价体系中，不降反升的口碑发酵已经可以预见这部影片有着超越过往文艺片受众的更为“普世”的力量。

它看见底层，但这种展现底层生活的视角没有高高在上的怜悯，也没有装腔作势的批判，平实如纪录片般将乡村生活中真实到已经被人忽视的美好与苦痛，用电影特有的方式提取到观看者面前。生理的残缺，家庭的分崩离析，土地的流转与失去，都没有成为戏剧性的刻意营造。而导演像种庄稼一样采用“耕种”的方式去拍摄电影，仿佛从物理层面上达到了表达形神统一的某种通感，时间本身同样成为重要的角色，四季更迭和万物生长，通过创作者诗意的提炼成为电影中迷人的角色。

李睿珺从《老驴头》开始，就执着展现土地与现代文明的矛盾，但问题往往无解，更多的时候留给看过之人的观感余味是伤感和无奈，有时也有愤怒，憋着一口气，吐不出咽不下。《隐入尘烟》却是在主题践行之中，给予了观众明确的情绪出口，无论是苦中作乐地不断积累生活的希望，抑或最终悲剧死亡，极致贫困下生长出的爱情极致真诚与纯粹，它都是明确而清晰的。

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