2.著作权，著作权分为两块：著作人身权和著作财产权。而著作财产权（也可称版权）是可以出售转让的；
3.仅享有署名权的，只要署上了作者名字就不构成侵权，至于其他人也署名是否侵权，应该是著作权人主张的权利范围；合同没有“唯一署名”约定的前提下，其他人同时署名如果构成侵权，侵犯的也是著作权人的权利，而不是已经署上名字的署名权享有者的权利；
4.署名权享有者应署名的范围如果没有合同约定，著作权享有者有权依法决定。
在记者采访的著作法相关律师看来，“在合同没有约定“唯一署名”的情况下，同时署名多人是否侵权，权利主张属于作为著作权人的花儿影视公司，而非蒋胜男。”
“我们一直承认蒋胜男的劳动”，但并不等于这样你就可以随意否认别人的劳动，郑晓龙脸色由温和转向了严肃。
“开播时我们发声比较少，因为希望大家把注意力放在电视剧而不是官司上”，郑晓龙将版权纠纷比喻为真假母亲在抢一个孩子，“真母亲会放手，她怕孩子受伤”，另外，“电视剧都还没播，你怎么知道没给你署名呢？”。
事情发展到今天，蒋胜男又更改了新的诉讼内容，起诉电视剧《芈月传》片花、部分海报没有署名。但按照法律规定，因为《芈月传》的剧本是委托创作，因此著作权在花儿影视公司，花儿影视公司就有权利根据法律规定和合同约定决定如何署名。另外，片花和海报是宣传品，不是作品。如果合同没有约定，著作权人花儿影视公司是有权利决定在宣传品上是否载明主创名字，这是著作权人的权利！
郑晓龙认为蒋胜男有些“太过分”：她在打着弱者的幌子博取网络舆论的同情，一边又大肆宣传《芈月传》的小说，小说的版权收入都已经超过了千万，并且靠着《芈月传》小说的版税登上了“作家首富排行榜”，但可笑的是，《芈月传》的小说腰封上，还写着“郑晓龙执导”。
“既然我们都这么可恶了，为什么还要加上我的名字？我同意你这样署名了么？”郑晓龙感到非常可笑。毕竟，姓名权也是一项重要的民事权利。
但官司是官司，郑晓龙不愿意再把精力投入到这些无休止的口水仗中，他下半年的项目还有很多要忙。
时代在变，创作也得围绕“人性”
从《渴望》、《北京人在纽约》到《甄嬛传》、《芈月传》，中国电视观众横跨几十年，兴趣爱好早已经过了多次升级变化，年过耳顺的郑晓龙还是能够把握90后、00后新一代人的口味，让人难以想象。郑晓龙将原因归结为“人性”，人性的东西基本不会变，“讲人性本质的故事，什么时候都会有人关注，甭管几零后”。
随着人们物质生活条件的提高，分众化成为可能，人们的选择越来越多。但归根结底，电视是属于大众的，传递大众化价值观一直是郑晓龙在电视剧中坚持的东西。“一家老少都能看，对于维系家庭关系，也起到了积极的作用”。
从文艺复兴开始，不管是巴尔扎克的《人间喜剧》、狄更斯的《双城记》，还是莎士比亚、欧亨利的作品，无一例外，都是反映价值观的批判现实主义题材。在郑晓龙看来，好的文艺作品一定是对这个时代有批判价值，对人性有深刻揭示。
正如《甄嬛传》中表现出来的价值观是对封建婚姻制度的批判，在台湾和国外播出时，琼瑶说这是“爱而不成产生的悲剧“，美国则评价为”一个不屈的灵魂，一个弱女子对抗整个大清帝国”，但他不明白为什么美国人都看到这部剧是对封建社会的反抗和批判，可国内有些人却说是“腹黑”，“办公室斗争”。
