他一样使用热门小说改编剧本，像《甄嬛传》，但他并非热捧IP。“原来没有IP这个概念的时候，电视剧不是照样拍吗？”，郑晓龙告诉记者，IP本身就是一个伪命题，之所以被炒得火热，是看重了原始累积的粉丝，觉得改编成电视剧会引来粉丝追捧，从而提高点击率。
“这些公司有一点弄错了”，郑晓龙解释，即使小说拥有大量粉丝，但电视剧拍得不好或者跟想象不一样的话，他是不会去看的。就像《甄嬛传》刚发布定妆造型照时，网上充斥一片骂声，随着播出的深入，负面声音变成赞同和力挺。
郑晓龙的生活并没有被《芈月传》的官司所影响：不拍戏时，郑晓龙每天早晨起来，就开始侍弄他的绿植花草。金钱对他而言，能够过上有尊严的生活就够了。
四年前，他说退休后想做个网络高手。如今，郑晓龙不再喜于此，网络语言暴力让一直坚持“真、善、美”的他接受不了。
郑晓龙导演接下来将执导电视剧《北京人与纽约客》，编剧耿旭红，该剧根据曹桂林的小说《北京人在纽约》、《纽约人在北京》改编。
专访：郑晓龙
记者：其实《芈月传》这个事，蒋胜男这边发声很多，在网上确实舆论也比较火，而您这边为什么一直没怎么出来回应？
郑晓龙：我们发声比较少的原因，就是《芈月传》开始播的时候她出来打官司了，我们不愿意让观众注意到这个官司上去，希望大家看剧。但这里面有几个问题：第一她起诉之后，她为什么改了诉讼内容了？她原来说是王小平一字没写，剧本全部是她写的。她现在又承认王小平写了；第二，我们不愿意说，是因为我们怕别人说我们借着这事来炒作，这样会伤害到喜欢这部剧的观众。
记者：当时双方合同是怎么约定的？
郑晓龙：合同约定她就是原创编剧。
记者：原创编剧是什么概念？
郑晓龙：原创编剧是蒋胜男要求的，我们答应了。因为她当时也知道，剧本编剧除了她还有几个人参与。她要把自己的名字署上原创编剧。她混淆了一个问题，我最近也咨询了律师，也看了一下关于知识产权的一些书，其实知识产权里包含的很多内容，比如说署名权，获得报酬权，改编权，她作为编剧，或者作为原创编剧她有署名权，她有获得报酬的权利。但合同上没有另行约定她的其他权利。合同里约定她就享有署名权和获得报酬的权利。
至于蒋胜男，署名权给了，获得报酬的权利也给了，那别人署名她就不愿意。为什么不能给别人署名？而且你剧本写的不行，我们要改啊。很多人把这个事弄混了，这部作品所拥有的著作权是花儿影视公司，花儿影视公司有著作权，花儿影视公司可以给人家署名，不光署编剧的名，署导演的名，还有署监制的名，署演员的名，花儿影视公司有这个权利。
记者：除了署名权的争议，《芈月传》的剧本创作究竟是不是蒋胜男说的那样，王小平是剥夺了她的劳动成果？
郑晓龙：关于这个问题是这样的，是蒋胜男一开始提出找中国电视剧协会编剧委员会比对剧本，我们完全同意双方进行比对。但是她却始终不提供剧本来，我们只好把我们的拍摄版剧本和她给我们写的剧本，两个剧本一起拿给了编剧委员会。最后比对的结果是什么呢？基本相同是23.3%，王小平做重大修改是28.4%，完全不同重新创作是48.3%。
这样加起来，王小平写的剧本接近80%，为什么不能署名呢？但是我们仍然承认蒋胜男的劳动，但并不等于我们承认你的劳动，你就可以随意的否认别人的劳动。
记者：您认为《芈月传》这个事情，在圈内为什么会引起这么大的反响？
郑晓龙：在圈内影响最大是因为《芈月传》，如果《芈月传》无声无息，那这个事情也就没有什么，这个官司也就无声无息。就是因为这部剧播出影响大，于是官司也就大了。
记者：蒋胜男这件事，对您有什么教训和启发？
郑晓龙：电视剧创作是一个团队，在美国，有些编剧的稿费大约占整个里面的10%，甚至不到，5%到10%之间，那剩下90%以上还有很多人的劳动，而且电视剧在某种意义上，包括电影是拿摄像机或摄影机来记录现实的一些东西，然后拿他组织了故事。所以说为什么人家把电影当做导演的艺术，因为他是靠这个来的，他不是拿笔写出来的，我可以这么说，因为很多电影是没有编剧的，没有剧本的，比如王家卫的电影。
而蒋胜男这么做，我觉得是漠视了别人的劳动付出，她压根没有团队的精神。
