方言还兼具文化性和趣味性，特别是当它与音乐进行结合的时候。汪涵显然是很兴奋地参与到这档节目当中的，在中国众多的名人之中，汪涵以方言达人著称，从顶层意义上讲，汪涵在这档节目中倾注了更多文化层面上的观照。
为了更好地打通方言与音乐的连接，节目组请到了几位语言学和民俗学的专家加入到节目的策划制作当中，让方言真正有效地融入到节目内容本体之中。
然而方言也赋予了音乐在情感之外的意想不到的趣味性，方言是熟悉的语言，对于歌者来说，可以将情感和情绪表达得更直接，收或放之间，也多了一些自在，而一些颇具特色的俚语的使用，也让趣味性在期间被激发了出来。
从已经播出的几期节目中可以看到，无论是湖南长沙来的C-BLOCK，还是来自台湾的玖壹壹组合，抑或来自南方原生态音乐组合马帮乐队。或主打情感，或以趣味性致胜，方言与音乐的结合，产生了不乏奇妙的反应。中国本身有着丰富的方言文化基础，这也让爱奇艺看到了这档节目贴近性和本土化所散发出来的魅力。
摒弃选秀、打破规则
从零开始的本土原创，音乐节目可以有另一种面向
爱奇艺在节目类型的探索上一直在追求多样化开拓和布局，音乐类节目自然也是一个重要类别。而爱奇艺此次与马力团队达成合作，也正是看中了这个团队多年来在音乐节目上的积累，姜滨介绍，爱奇艺在对外合作的时候，团队是一大考量的因素。
在总导演马力看来，音乐节目所能够呈现和表达的要远比当下现有的节目品类更丰富。然而近年来出现的经典模式几乎被看作是音乐类节目表达的为数不多的几种方式而长期霸占着电视荧屏，但音乐的面向就只有如此单一吗？
《十三亿分贝》就是试图去打破这种单一的表达方式和呈现面向，以极具中国特色和本土贴近性的方言为切入，在欢乐有趣的网络化气氛之中完成一次方言音乐大赏。
“不是选秀，而是方言音乐大赏。”马力介绍，两周后，节目在抢人环节之后，会进入音乐会音乐展现的部分，并在抢人和音乐会之间轮替转换。与以往很多音乐类节目相比，这档节目并没有明确的规则，没有比赛也没有真正意义上的淘汰，在马力看来，对方言音乐的欣赏只有喜好上的差异，没有高低之分。
而这档节目的无模式也正是节目在网络化过程中的刻意为之，打破规则，希望带来更多意想之外的传播度和看点，“不用太多设计，节目本身的互动建立起来的那种改变是可以被用户感知的。”
《十三亿分贝》中，没有高高在上的导师，也没有虔诚恭敬的学员，更多的是带着自己对方言和本土文化的理解来到节目中的表演者，在轻松有趣的气氛中，达成一种交流。
在很多人看来，这档节目元素过于丰富，有脱口秀的成分，也有音乐秀，也有很强的网络化的综艺性。在姜滨看来，《十三亿分贝》是一档综合体的网络综艺，它没有去拘泥于某种形式，同时也没有办法去准确定义，“综合体带来的好处是信息量大，这是符合爱奇艺年轻的网络用户的喜好的。”
互联网下的形态变革
谋求颠覆的《十三亿分贝》除了在题材和形态上完全从新开始之外，也通过嫁接直播，来寻找突破，爱奇艺自身的直播平台，也为节目本身对直播形态的嫁接提供了便利，因为就在不久之前，爱奇艺还发布打造自己的直播平台“奇秀”。
