在这冬天，沉寂已久的中国乐坛有点热闹。10月29日，江苏卫视大型原创音乐创意秀节目《不凡的改变》迎来了自己的首秀。韵味十足的创意改编，星素同台的混搭演唱，不仅让节目观众大呼过瘾，更在中国流行乐坛引起了不小的反响。
节目当晚的舞台上，除了蔡依林全新改编的《最炫民族风》惊艳全场，龙梅子改编的《荷塘月色》无疑也成功抓住了大众的耳朵，在各大音乐平台和社交媒体上也是好评如潮。高亢开阔的信天游演唱，细腻柔软的情感诉说，这个版本的《荷塘月色》在成功将西北民歌与流行音乐完美融合的同时，也不禁让人想起当年“西北风”的辉煌时代。
回望20世纪80年代末，谈到中国的流行音乐，就不得不提到风靡全国的“西北风”。1986年左右，带有鲜明民族特色的《一无所有》《信天游》《黄土高坡》等大量经典相继推出，瞬间引爆了流行歌坛的“西北风”浪潮，同时也成功开启了内地流行音乐的第一个繁荣期。一直到今天，《我热恋的故乡》、《心愿》、《祖国赞美诗》和《中华美》等一大批我们耳熟能详的作品，依然还能勾起我们对于上一个时代的美好回忆。
就像上世纪80年代对于文学创作而言是不可复制的美好时代一样，“西北风”也是那个时代最鲜明和最耀眼的文化符号。它如同一个容器，让整个民族的感受力和创造力、开阔的胸怀和原始野性的性格，交汇融合在一起，以最动人的方式散发出沁人心脾的味道。即便是现在，杭天琪、范琳琳、那英、田震那批从“西北风”中走出来的音乐人，他们的作品在岁月的打磨和冲刷中，仍旧呈现出历久弥新的艺术魅力。
随着时代变迁，中国的流行乐坛发生了很大的变化。近年来，民谣和嘻哈等小众音乐都火了，电音也在蠢蠢欲动，在这些新的流行文化面前，以西北民歌为代表的传统文化却面临着长期“失语”的尴尬。站在新时代的角度再来看当年的“西北风”音乐，那些粗犷、豪放、略带苍凉的时代呐喊，那种热烈奔放，回肠百转的情感表达，与如今商业化的流行歌曲相比，无疑拥有更持久的生命力。
回到龙梅子改编的这首《荷塘月色》，歌曲在气势恢宏的浑厚和声中先声夺人，结合陕北民歌《兰花花》的曲调，时而温婉、时而高亢的演唱让整个改编具有了全新的音乐面貌，让原作焕发出了新的生命。
与其说龙梅子改编的《荷塘月色》是一场中国乐坛“西北风”的回归，不如说龙梅子的成功是流行音乐本质的回归。西北民歌的民族音乐元素与传统文化复兴的时代诉求相遇，激活的不仅是当前音乐综艺的新玩法，也是中国流行音乐的自我觉醒。
可以说，龙梅子此次的成功改编重新引领了西北民歌的新流行，甚至有望再度掀起乐坛“西北风”。而且，龙梅子这个兰州女孩，骨子里流淌着西北女孩敢爱敢恨的豪爽与直率，扛起当代流行乐坛中“新西北风”的大旗也是顺理成章。但对于中国流行乐坛的成长成熟而言，需要的不只是一个龙梅子，还需要更多优秀音乐人的持续创新创造。
