◎曾念群
流媒体巨擘Netflix买下优酷自制网剧《白夜追凶》，看似一个娱乐新闻，其实背后蕴藏着更深远的文化意义。这不仅让《白夜追凶》成为首部全球大范围播出的国产网剧，还意味着我们开始从国际网剧市场单一的“买家”变成“买卖”，这也是我们文化软实力的体现。
《白夜追凶》并非首个输出Netflix的国产剧集，《甄嬛传》两年前曾剪成6集美版在Netflix平台播出，此次打卡被不少业内人士认为是文化输出的突破。如今回看此事，76集篇幅被强压成6集，故事自然面目全非，连作品的完整性都未得保障，所谓突破难免打上折扣。
和我们的作品输出老大难问题相比，欧美剧在中国可谓老树盘根，从1980年《大西洋底来的人》始登陆央视，迄今已有37个年头引进史。如今欧美剧虽鲜有在我们电视台播出，却是各大视频网站的座上宾，在中国拥有大量剧迷。以优酷的《24小时：再活一天》为代表，一些美剧以同步独播剧方式引进，成为视频网站诸侯争霸的战略产品。
上世纪80、90年代，我们在电视界更多的是在扮演学习、引进、协拍等角色，90年代曾涌现过《三国演义》、《西游记》、《雍正王朝》等优秀剧作的出口。千禧年前后，我们在资金、剧作、发行等领域逐渐掌握话语权，先后又有《还珠格格》火爆韩国，《步步惊心》热播日本，《媳妇的美好时代》走进非洲，成为中国造文化自信的一分子。
其实我们早在2001年加入WTO时，就曾颁布过《关于广播影视“走出去工程”的实施细则》，正式启动中国文化“走出去工程”，这也是我国电视制作机构积极开拓海外市场的精神支柱。经过十余年努力，我们的剧集实现了全球一百余个国家和地区的输出，与此同时，出口剧滞销欧美、出口价犹如白菜、出口类型过于依赖古装等问题横亘在前，成为国剧出口的三座大山。
