《麻烦家族》里所有的人，包括客串的炅炅和岳岳，没有一个不焦虑的人，而这些焦虑都来自于生活本身。如果说山田洋次导演选择在一个日本的小城市拍摄这部电影，整个画面都简单清新，而我们选择了在北京——中国最大的都市、最热闹的城市、最多焦虑和雾霾的城市拍摄，就是让这种生活的映射更真实。在这个城市里面，每一个人都面对着生活的困顿、压力、矛盾，他们跑到医院也会碰到向他们推销墓地的推销员，而《麻烦家族》带来的故事，就是和你一起探究如何看待生活，活得明白。
其实我看这两天，很多年轻的朋友并没有那么喜欢这部电影，因为他太平了，我也非常理解，《麻烦家族》并没有那么大的烈度。但其实我想说的是，他其实并不是拍给老年人看的，而是拍给今天的年轻人，因为今天的年轻人可以很快的读懂到未来的某一天，现在看起来好像没有那么快，但是几十年真的很快，你就会面对这样的窘况，那为什么不在今天可以将“爱”，将“谢谢”、“对不起”、“我爱你”这样的日常，维护和建立起来。或许今天的你阅读不到这些，没关系，现在可以不看，十年以后，现在觉得不好看的朋友可以把这部电影翻出来再看一遍。或许那个时候，你能够读懂我想和你表达的这些生活感悟。今天，趁着休息有时间，我也想和大家分享一下我对于创作和人物勾勒的一些设想和最终呈现，并且把我对生活的感悟和你共享。
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在山田洋次导演的作品中，因为父亲是男权家庭的代表，所以他的故事来自于一个弱势的妈妈对父亲的反抗。而在中国，其实母亲在家庭当中经济地位也有，也并没有真正的被视为弱势，所以反而在中国的版本当中，母亲是一个并非单一弱势的人物，而父亲也成为了一个值得同情的人物。而他们之间的问题是来自于中国式的婚姻会有一种莫名其妙的不客气，而不像日本人有一种多余的客气，而正是中国式的不客气，使得父亲这样的人慢慢的让母亲感受不到任何的爱。比如说在剧中将烟灰掸到妈妈的兰花盆里，他并不是有意的去伤害兰花，而是他认为烟灰对花是有营养的，其实这也是来自于生活中我父亲的真实事件。又比如父亲和酒友在路上感慨人老了就没有爱了，爱就不见了，他的妻子早就不爱他了，而且自己也仿佛不爱自己的妻子了，老了就是爱吃爱喝爱玩儿就够了。这样的表达其实带来了我们对自己未来的一个担忧，这种担忧其实是让人莫名的伤感又会让人莫名的孤独。中国式的父亲，中国式的老人其实更有一种苍凉感，我们会时常恐惧，当老了之后，儿孙满堂，但这种“孤独感”仍会袭来，那么我们如何去面对他。
