W：首先就是剧本开发的科学性，面对电影剧本的创作规律的总结。我认为中国电影最大的困境是剧本。大家好像都在寻找有效的创作方法和创作规律，但是其实我看到许多国外电影剧本的创作书籍总结了大量的剧作理论知识，基本上就是来自于从古希腊到现在西方戏剧的历史，也就是古典叙事和三幕剧，这是整个好莱坞目前奉为最经典的一种叙事模式。
但是我们还没有意识到这一种创作模式的价值，很清高地认为这是俗套。但我告诉大家，它根本不是。我们全世界最卖座和最受观众欢迎的电影90%以上都是古典叙事，都是三幕剧结构。其实它是一个历经了几千年戏剧和电影作品的积累，总结出来的一套创作模式，我们有没有清醒地认识，怎么把故事用三幕剧的结构讲好，并放在两小时的电影里面。这是一个特别需要花时间和精力去研究和揣摩的。
另外一个就是类型叙事，无论是《画皮2》还是《寻龙诀》它们都有清晰的类型定位。《画皮2》是一部爱情魔幻电影，《寻龙诀》是一部奇幻冒险电影，作为类型来说，它们都有自己的类型规律，而且可以通过大量的同类型作品找到它们成败的规律。
所以我只不过做了一些类型研究，然后在写剧本的时候和编剧一起尽量完成类型的基本要求，然后在这个基础上增加个人表达和我们自己关注的话题。所以尤其电影策划、剧本写作这些方面，好莱坞的电影给我很大的启发。
MC：导演我看您这几部电影，其实每一部的票房都会有一个特别大的进步，您自己会用票房这个尺子来衡量自己的一个艺术创作吗？
W：会啊，我觉得这几部电影都是面对普通观众的大众娱乐电影，这是它们的基本属性，对票房的期待也是我的期待，观众会通过买票来支持你，我觉得这个非常真实，这也是我对做大众娱乐电影的职业态度。娱乐效果、成本回收和电影品质都是一个做娱乐电影导演应该去平衡的部分。
因为我一直觉得观众是给我们买单的人，投资方是付钱让我们去实现想法的人，我们是通过工作表达态度证明自己价值的人。一个电影作品的出现，最好是三个方面都各有所得，才是一个完美的结局，这也是一种平衡。所以票房一定是我要追求的目标。
MC：您不介意一些网上的观众在评论说，乌尔善导演也许会为了追求所谓的票房，在艺术性上做一定的妥协，因为有的时候想把艺术性和商业性结合在一起，它是一件蛮难的事情。
