重复——想象共同体的结构与隐喻
影片中那面隔阂/联系着重盛与三隅的玻璃镜，同样体现了是枝裕和的镜像修辞，一种在重复中重叠的叙事结构策略。在《第三度嫌疑人》中，“重复”构成了影片的节奏：律师重盛与嫌犯三隅，两个出生于北海道，对女儿有着愧疚，都爱吃花生酱的中年男子，是对立的人物重复。影片中，三对有“裂痕”的父女关系：重盛因为工作疏于照顾女儿、三隅因为犯罪被女儿诅咒、咲江则被生父性侵。三对重复的人物关系，因咲江而凝聚在一起。影片中的“三次”杀人，有相似也有变化，三隅两次犯案手段一致，但一次是原罪，另一次却是救赎。此外，影片中还有很多重复的细节设置：热带鱼之死与金丝雀之死的谎言相互对照，重盛女儿的“虚假之泪”与咲江的“瘸腿谎言”及三隅的多次翻供构成了真与假的重复与变奏。十字架与花生酱是影片中多次重复出现的意象，承载着影片隐含的主题……
如果说蕴含着变化的重复，构成了影片的节奏。那么重复中的重叠，则构成了是枝裕和在多部影片中表达的重建命运共同体意识。影片中两场颇为诗意的超现实场景充分体现了这个主题。在一场打雪仗的戏中，重盛亲自走入了他的想象界：镜头先展现咲江与三隅在河边打雪仗，在咲江投掷雪球的镜头之后，镜头反打被雪球打中的重盛，经由咲江，三个人形成了一个共同体，在想象的冰雪世界中，镜头缓缓升起，俯拍的画面中，三个人手拉手的姿势像是三个十字架，是本片中难得的亮色调画面。另外一场河边杀人的戏，与影片开头呼应，只不过是咲江与三隅一同杀人，镜头反打出河边沉思的重盛，配合重盛脸部抹血的动作，三者的构图景别造型一直，又是一次视觉化的三人合一场面。
这种在创痛后结为共同体的意识贯穿着是枝裕和的作品，从这个层面上来讲，本片虽然类型题材与是枝裕和以前的影片有差异，但在影片的精神线索上却是一致的。颇为有意思的是，除了将想象的共同体视觉化，是枝裕和还以他惯用的味觉修辞——通过日常生活中食物的味觉，唤起亲切的生理共鸣，来表达人与人之间的联系。比如本片中的花生酱，作为一个重要的道具细节，它不仅关联着重盛、三隅、咲江三者的关系，出现在影片的重要情节点上，而且三隅咽口水的动作、他在监狱里品味着花生酱面包的长镜头呈现出了这个人物身上难以掩饰的真相，使观众相信围绕花生酱建立的情感是影片中最有温度的真实。也许在是枝裕和看来，逻辑语言和视觉信息都可以作假，唯有源于日常生活中的味觉体验才是不撒谎的事实。以食物的味觉修辞唤起想象共同体的温情，恐怕是《第三度嫌疑人》这个真相暧昧的文本中唯一真实的味道吧。
