《雄狮》
剩下的奖项中，《龙虾》入围“最佳原创剧本”、《雄狮》入围“最佳改编剧本”，都属于让人觉得“适得其所”的选择。“最佳动画长片”入围名单中，法国《西葫芦的生活》算是一大惊喜，相对于其“力压”掉的、中规中矩的《海底总动员2》，这样的选择无疑更让影迷欣喜。《摄影机背后的人》落选“最佳纪录长片”，颇有些意外，对照“顶替”其入围的《第十三修正案》，只能说奥斯卡评委们更多还是从题材内容、而非形式与风格上、来判定纪录片的价值。
技术类奖项向来噱头较少，今年提名中比较爆冷的，是《魔弦传说》以动画片之身、提名了“最佳视觉效果”，创造了历史。但所谓有得有失，奇幻瑰丽的《神奇动物在哪里》落选此项，而主打物理与电脑特效结合的《深海浩劫》入围，证明特效师们还是比较怀旧的。此外，《降临》脱颖而出，与一干时代或奇幻类影片竞争“最佳服装设计”，也是一大惊喜。同理，《太空旅客》的电影原声，“替代”了常规选项《疯狂动物城》入围“最佳原创配乐”，也证明奥斯卡专业奖评委们、并非完全是按习惯在投票。事实上，《太空旅客》此片虽然票房口碑都一般，在技术类奖项收获还不错，还入围了“最佳艺术指导”，挤掉了相对更热门的《奇异博士》，证明该片至少“制作价值”（Production value）颇高。
检视奥斯卡完整提名名单，有两部影坛老将的重头作品，似乎代表性不够：伊斯特伍德的《莎利机长》和斯科塞斯的《沉默》，各自都只获得了一个技术奖项的提名。其实，如果实打实横向比较的话，两片在“最佳影片”“最佳导演”“最佳剪辑”“最佳艺术指导”以及表演类奖项中，都有一争的实力。至少就个人而言，二者都足以顶替《血战钢锯岭》、入围最佳影片。
《月光男孩》
至于说本届提名、是否体现了奥斯卡在种族问题上“矫枉过正”？黑人题材和黑人演员是否受到偏爱？个人觉得，与其那么说，不如说电影人们在创作阶段发力，深入挖掘了黑人题材和演员的潜力；就作品本身而言，他们的提名没有偏颇，而是应得的荣誉。尤其是向《月光男孩》这样的作品，抛开种族问题，也是好莱坞的一股清流。至于好莱坞另一饱受抨击的电影人性别问题，今年并没有改善，除演员外的女性电影人，崭露头角的基本没有；只能呼吁各大制片厂更加正视，像前年支持《塞尔玛》的艾娃·德约列一样，能让女性影人有更大的发挥空间。
在几大热门提名作品中，《血战钢锯岭》应当算“惊喜上位”，《雄狮》属于“闷声发大财”，《月光男孩》《降临》《海边的曼彻斯特》的提名，也都算众望所归。至于最耀眼的《爱乐之城》，能否像横扫金球奖那般横扫奥斯卡，则是一未知数。从奥斯卡历史纪录看，提名大热的作品最后能否横扫，取决于它是否足以代表好莱坞艺术与工业体系的最高成就，以至于成为人们竞相观影的“现象级”作品，让评委们觉得不“锦上添花”都说不过去。《魔戒3》《泰坦尼克》当年近乎横扫，都是如此。以此观之，《爱乐之城》似乎还小有距离。我个人预测，《爱乐之城》的最后战果，可能和2012年的《艺术家》类似，有一半提名有所斩获，就算胜利。
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