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喜剧创新 春晚新生代后生可畏(1)

2017-02-04 11:21:42    中华网娱乐  参与评论()人

2017年的春晚可谓遍地开花,各大卫视纷纷豪掷千金争夺观众。喜剧节目一向都是春晚的话题爆点,随着国内喜剧综艺的异军突起,今年春晚舞台上的喜剧比拼也较往常更为激烈和精彩。喜剧人使尽浑身解数,要么在传统精髓上推陈出新,要么大胆借鉴其他艺术的叙事手法,要么进行喜剧形式的跨界混融,创新成为2017年春晚喜剧节目的最大特点与亮点。数据显示,在“乐在今宵”2017笑星大联欢播出当日,“乐在今宵”占据微博热门话题、综艺榜单第一名,#乐在今宵#进入话题榜单前三名,话题#大张伟乐在今宵#进入前十。 除此之外,“乐在今宵”春晚更荣获当天节目收视三台联动第一、市场份额总额6.56的好成绩。

喜剧创新 春晚新生代后生可畏

喜剧创新 春晚新生代后生可畏

将电影叙事搬上舞台:东方卫视《一年又一年》
(贾玲、张小斐等)
贾玲在中国喜剧界的出现占有“天时地利人和”的优势,一来在赵丽蓉、高秀敏等老一辈女性喜剧人驾鹤西去,宋丹丹、蔡明等中生代女性喜剧人渐渐淡出的时候,一位新的女性喜剧领军者必然是观众的呼唤;二来贾玲的作品本身有一股清新之气,再夸张的剧情都能用最自然流露的方式进行演绎,将舞台表演极度生活化。东方卫视春晚上的《一年又一年》是贾玲和几位老搭档的新作品,以时下最热门的“过年回家如何面对七大姑八大姨”为主题,罕见地诠释了女性农民工的弱势形象。剧情用了现场舞台上比较少见、且比较难用的幻想式三段结构,当主角无法面对某一种情境时,故事就返回起点,重新发展出另一条线路。这种叙事手法在电影中运用较多,近两年逐渐被沈腾、贾玲等新生代搬上喜剧舞台,是一种高超的形式创新。

喜剧创新 春晚新生代后生可畏

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弥补社会议题缺失的遗憾:安徽卫视《百姓故事》
(郭冬临、黄杨等)
近几年,国家出重拳打击贪污腐败,但吊诡的是,春晚舞台上该类题材的喜剧作品却几乎销声匿迹。还好,安徽卫视春晚上的《百姓故事》弥补了这个缺憾,呼应了群众的心声。
郭冬临的这个新作品将喜剧中的误会和阴差阳错发挥到了最极致的程度。剧情的起源、发展和高潮皆因为角色混淆了摊煎饼的“摊”与贪污受贿的“贪”,由简简单单两个字的错位引出后面一大堆难以解释的矛盾,有着四两拨千斤的精妙感。当剧中的民生节目记者用充满求知欲的口吻问到“你摊(贪)了多少?”、“你是怎么摊(贪)的?”时,你会因为她要命的直肠子而捧腹。当阳奉阴违、拐弯抹角的贪腐者面对如此直接的提问,那种心惊胆战的丑态也就成了群众眼中的一种笑料。在这场误会中,贪腐者内心最真实的担忧和恐惧被表现得淋漓尽致,在心理层面上给众人敲响了警钟。

喜剧创新 春晚新生代后生可畏

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奇思妙想的拟人化:辽宁卫视《家电总动员》
(高晓攀、裴金霏等)
除了央视舞台,高晓攀团队今年还在辽宁卫视的春晚上奉献了《家电总动员》。其实这个作品笑料不够足,但优势在于其充满奇思妙想的角色创意。作品中的角色都是各种电器,该手法虽然前人已有过实践,但并未发扬光大。现在这种手法被翻新运用,以手机、充电宝和其他传统家电的矛盾为主线,批判了现在人们对手机的过度依赖。
将物品拟人化的创意,在近年的新生代喜剧中已经越来越多见,电器、塑料模特,甚至是人体内的细菌都被打造成人的形象,用物之间的矛盾来表现人的生活方式和情感特征。但由于其过于新颖的形式,以及对观众理解力的高要求,它更多的是出现在喜剧综艺的舞台上。以传统为主的春晚能选择这样一个作品,看来辽宁卫视不满足于它已经占有的喜剧版图,还有着一颗引领喜剧潮流的野心。

关键词:喜剧
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