所以这不是一个傻白甜的女人的故事，而是一个并不那么单纯善良、出身低微的灰姑娘，靠着自己的心机、能力和实力闯出了一条成功之路的40岁女人的故事。它励志，而且由于女主的出身以及所面临的各种情境，使观众对其充满理解和同情，即便她动用过不光彩的手段，但其抉择既是本能求生，又兼具正义性，因此观众非但不会厌恶她，反倒会增添喜爱，为其圈粉。
是的，高惠兰与我们通常在影视剧中见到的这个年龄层次的女性不同。这种新鲜感和陌生化，是该剧吸引人的第一步；而让观众在心理上认可并欣赏女主，则是进一步让电视剧抓住受众的方法。霸屏的年轻女性、被统一成上有老下有小形象的中年女性，都让受众产生了审美疲劳，因而带有双性气质，性格丰富而立体的女主的出现，呈现了一种完全不同的中年职场女性形象。
这是一个具有反叛意识的女性形象。她出身低微，但一心想要改变命运，想要出人头地。她勇于同男权社会进行斗争。剧中女主的主播身份，是一种职业，但更像是不需要太顾及专业能力的花瓶形象。女主因为青春不再，上司就想要用更加漂亮年轻的后辈替代她；但高惠兰因为是女人，主播几乎就是她在电视台能够获得的最高职业，而无法获得进一步的升职空间。对于这种不公，女主是警觉的，也是反抗的。
它有一种对女性生存状态的反思，但并不是一部彻底彰显女性价值的电视剧
但是女主有平权的意识，有性别不公的认知，她的行动就很女权，或者她的行事逻辑就彰显了女性的价值吗？似乎也并没有。虽然女主拥有双性气质，并不是传统意义上的女性形象，但其行事逻辑其实都是按照男权社会的标准而来的。女主选择嫁给其丈夫的很大一个原因是丈夫的家世，这是典型的利用父权制通过婚姻来获得红利的方式。
剧中还有一个更加明显的地方。上司想要用年轻的后辈替代她。第一局化解职业危机的较量中，我们可以认为是女主靠着工作能力获得采访而暂时地保住了主播的位子。到了第二局较量，女主设计让后辈和男嘉宾幽会，以照片为要挟使其声名不堪而成为弃子。同为女人的女主，选择了在父权制社会中最能污名女性的“名节”问题来扳倒后辈，可见其行事逻辑完全是“男性”或父权制的。
《迷雾》中高惠兰的形象确实是特别的。电视剧确实也能引起大多数女性的认同，在男性占据强势的社会之中，女性想要成功，想要活得光鲜亮丽，是如何的不容易。剧本有这样的意识，或者能够给予观众这样的观感，某种程度上确实有一种对女性生存状态的反思。但“做女人难，做名女人更难”的颇为老套的叙事，并不能从更加具有现实意义的角度来展现女性的价值甚至是解放。因此，即便是受众的一厢情愿，《迷雾》也并不是一部彻底彰显女性价值的电视剧。
