《迷雾》引发的话题之一在于，它是较少的一部以40+女性为主角，并取得极大收视成功的电视剧。40+的成功女性或女性，处于一个很尴尬的地位，一般很少成为电视剧的主要表现对象。已有的电视剧的呈现中，这个年龄段的女性不是陷在上有老下有小的一地鸡毛里，就是失婚失爱的苦痛女人，家庭是其最主要的舞台，甚少在职场中着墨。高惠兰这一角色，打破了已有的窠臼与陈规，大面积的剧情叙述围绕职场展开，让人耳目一新的同时，也在很大程度上激起受众的自我认同与心理期待，无论这一受众是将女主作为给予自己未来榜样希望的青年女性，还是有可能激起无限艳羡、做白日梦进行心理补偿的中年女性。
也即因此，这部电视剧吸引了极大的关注，也获得了极大的商业成功——播出《迷雾》的韩国JTBC电视台因该剧获得了复台以来最高的收视率。《迷雾》对于40岁左右女性市场形象的塑造开掘，给40+女性电视剧在生存空间上拓展了很多思路。
但是从艺术性和反思性的角度而言，这部40+的女主电视剧明显还是有很多问题的。
比如，《迷雾》是以高惠兰的角色形象而圈粉，从而获得大量的剧迷的。但是前期对于女主形象的塑造太过用力，以至于中间女主形象的塑造部分难以维系，只能通过丈夫对于妻子凶手罪名的洗刷来牵引观众。这就使得中间部分很多集中，女主的戏份变少，女主的形象也没有任何递进。到最后收官之时，剧情又反转为男主是杀人凶手，女主的职场形象和戏份几乎不见，其之前为大家所欣赏的角色形象，消失殆尽。剧本甚至借助女主说出我们“是否都是在为不该抓住的东西在拼命”的话，以变相质疑自己之前的所有努力。女主看似温情的反思，实际上回归传统父权加之女性的价值“回归”——红颜可能是祸水，有野心为工作而拼搏努力的女人，可能是不幸的……
还比如，这部获得商业成功的电视剧，极其用力地进行了商业化的包装和运作，以至于在混杂了家庭伦理剧、职场剧、律政剧以及悬疑剧等诸多题材电视剧特征与元素的电视剧中，不断发生极具戏剧性的转折，导致主题经常性地被冲淡，人物的形象由最初的鲜明变得模糊。其艺术性就必然大打折扣，40+女主的形象开掘最后也落于俗套，等等。
尽管如此，作为新年第一爆款的韩剧，《迷雾》仍然具有某种价值。它的前半部分，在为我们提供了一个好看的电视剧的同时，也开拓了40+女性题材电视剧制作的诸多新的可能性。它开播以来引发的反响，则充分说明，观众到底需要在荧屏上看到什么样的女性。而这些对于电视剧创作者来说无疑具有启示意义。（吕 鹏）
注：原标题为《观众需要在荧屏上看到什么样的女性？》
