2 为何难改编？
需要填充大量情节
有流量的小说与成功的电视剧之间有相当漫长的道路。
王珺表示，都市言情小说在改编过程中最常见的问题是情绪大于情节，“大量的情绪渲染和内心戏原本是很好的阅读体验，能让读者迅速代入作品，与人物共情，但在改编时却会面临故事体量有限的问题。出版的小说单本字数一般在十来万到二十来万之间，改编成几十集的电视剧需要填充大量情节。”何侯擇所在的康曦影业曾经出品了安妮宝贝的同名小说剧《八月未央》，“安妮宝贝的文字比较偏散文，内容量不足以撑起一部电视剧，改编时需要增加很多原创的内容。”
就算是看起来情节丰富的玄幻仙侠类小说在转化率低的问题上也不能幸免。李宗明透露，曾有影视公司找他帮忙看一个花费了上千万购买的玄幻仙侠IP，洋洋洒洒300多万字，但影视化能直接使用的部分却只有主角和武功的名字。
曾经参与过网络小说版权交易的业内人士指出，大部分玄幻小说改编成电视剧只能用到10%左右的内容，很多甚至只保留人物关系和基本人设。“如果作者能构建出完整的世界观，且人物设定有特色，那情节发挥空间其实很大，但这类小说往往容易套路化，大量同质题材必然带来审美疲劳。”王珺说。
据业内人士透露，能在点击量上有突出表现的网络文学大多瞄准着读者的“痛点”，作品本身缺乏戏剧张力，故事含金量也比较低。近些年不少小说走起了“无限流”的风格，在一部作品中囊括科学、神话、历史、动漫等各种元素，作为文字读起来很过瘾，改编时就会非常棘手。
3 各方如何应对？
影视公司 只买能马上改编的题材
IP影视化正在变成一个高风险投资，但从制片方的角度来看，IP的存在仍然是一个撬动知名制作团队和明星的重要杠杆。经过了几年“蒙眼狂奔式”的发展后，市场正在趋于理性和专业。
何侯擇表示，对于小说IP，康曦影业习惯采用按需采买而非囤积的方式。“我们要先预估一个IP改编剧制作完成之后市场是否需要这样的题材，如果不是马上需要的题材，我们是不会买的，比如去年发现古装玄幻类题材开始过剩，今年和明年就会减少在这个类型上的投入。现在买的IP都是两年内必须开拍的。”
● 分析题材
政策、消费指标和收视率是进行市场分析的三个重要指标。“首先要分析近几年的相关政策，文化会往哪个方向发展。其次也会参考一些消费指标，就是人们的生活会发生什么变化。还会从电视台每年的收视率总结来看一下什么题材比较受欢迎。”何侯擇说。
● 保留气质
对于影视公司来说，如果能拿到优质的头部IP，改编之路就成功了一半，大热IP往往能吸引来流量明星和顶尖的制作团队，但这种IP少之又少。大部分影视公司仍然需要磨炼和提升自身的研发和转化能力。何侯擇表示，如果研发团队创新不当，可能会改掉片子本身的气质，导致失败。“作品的主题是爱情，研发团队如果加入太多悬疑成分，就会改得面目全非。原著粉嫌弃，一般观众也不买账。”据何侯擇透露，以前做漫画IP改编剧的时候，很多团队执着于把二次元转化成三次元，试图扩大受众覆盖面，但现在反而会更注重在二次元的圈层内耕耘。IP的改编一定要抓住原著的内核，“比如原著讲述的是一种情感，那改编时只要抓住那个情感就好，或者对一些人物进行更深度的挖掘，《我的前半生》就做得很不错。我们最近在改张小娴的一部作品，它的核心是‘不要一直记起过去的伤悲’，改编时主要围绕这点来做。”
