从IP本身的特点出发，影视化改编时要综合运用不同的宣发、叙事和选角策略。“受众分析是必要的，有一些IP原本是很少女的题材，针对的年龄层比较低，你贸然做太大，试图辐射整个受众，投入产出比就不合适了。这种类型就应该把它做小，用一些新人演员。”何侯擇解释说。2017年末，《你好旧时光》和《致我们单纯的小美好》两部青春校园片在网络平台播出，收获了流量和口碑，也捧红了剧中的新人演员。
● 适应平台
此外，不同的播出平台也会影响到IP的改编方式，网剧会更倾向于年轻的流量明星，在剧情上也偏爱快节奏、多翻转的模式。电视剧需要顾及中年受众的喜好，剧情节奏相对较慢，还需起用一些为他们所熟悉的演员，比如近年来霸屏的张嘉译。
作者 新人更多依靠网文平台
头部作者开始深度切入到作品的影视化改编中，饶雪漫旗下的图书策划公司2013年就和译林出版社合资成立了译林影业，匪我思存和记忆坊的执行董事颜庆胜共同创立了双羯影业，天下霸唱也与向上影业成立了“向上霸唱”工作室，并担任向上影业的首席内容官。
名气和资源都有限的新晋作者们则更多依靠于各类网文平台，某网络文学平台的IP版权合作总监L表示，平台会负责很多作者的版权代理运营，包括接洽潜在合作方，推动作品影视化。在运营这些知名度和影响力有限的作品时，平台更倾向于和风格合适、愿意投入资源的中小型影视公司合作，以规避IP被积压的风险。
据L透露，对平台来说，版权代理运营的主要目的不是营收，而是通过包括影视化在内的商业运作，培养出一批新的明星作者。在他看来，成功的IP影视化改编主要有三种模式，做头部的精品，比如《择天记》《九州》这种国民度很高的大IP。或者在某个类型上进行深耕，主打细分市场。精品化也是一种途径，但对制作团队的要求非常高，去年播出，改编自天下霸唱小说的精品网剧《河神》就是典型案例。
【未来】
产业化布局头部仍稀缺
何侯擇表示，最近几年影视公司对于IP的管理和运营已经取得了不小进步，在获取IP时就开始进行产业化布局，“以前买了之后就直接转化成某种形式，现在更多是整体开发，在电视剧、电影、舞台剧、衍生品几个维度都有布局，充分挖掘IP的品牌力。”因此，一个IP能否系列化，以及是否具备足够鲜明的人物形象，能够围绕这个形象本身进行二次甚至三次衍生，就成了影视公司最在意的点。
然而，阻挡影视公司IP产业化蓝图的并不是商业体系，而是IP自身。
王珺认为，并不是所有的文学作品都适合改编，即便通俗小说和类型小说，也有不少仅适合文本阅读的佳作。而且小说如果一味追求和考虑影视的需求，可能反而会受了局限，损失自身气质。
