布鲁诺•杜蒙(资料图)
凤凰网娱乐讯（采写/柯诺） 法国著名导演布鲁诺•杜蒙成名于上世纪90年代末，他以处女作《人之子》获得戛纳电影节金摄影机特别奖，第二部作品《人啊人》又在戛纳斩获了评审团大奖和最佳女演员奖，他因作品中简洁冷冽的鲜明风格被称赞为是电影大师罗伯特•布列松的继承者与接班人，然而从2014年的迷你剧《小孩子》开始，他彻底摆脱了这项标签与刻板印象，转而在黑色幽默的荒诞喜剧中越走越远。
在今年戛纳电影节的导演双周单元里，杜蒙带来了一部势必要引起争论与非议的音乐喜剧《童女贞德》，片中大胆结合电子摇滚乐与现代舞蹈，以此讲述法国著名历史英雄人物圣女贞德的童年故事。在接受凤凰网娱乐的采访过程中，他耐心地，一一回答了为何拍摄此题材，为何采取音乐剧形式以及片中一些令人充满困惑的场面设计等问题。同时，在创作上，从悲剧到喜剧的巨大转变，杜蒙也给出了他的合理解释。
2014年，杜蒙的转型之作《小孩子》没有被戛纳选片人福茂选入主竞赛单元，有传言他激动又愤怒地跑去与福茂争论，俩人甚至发生了肢体冲突，此次采访，他也首次向中国影迷回应了这个传闻。采访结束后，这个反叛的电影狂人向记者问起他的喜剧片是否得到中国影迷的喜爱，他还进一步表示，希望未来有机会能在中国发行他的这部“娱乐之作”—《童女贞德》。
《童女贞德》无关政治，仅供娱乐
凤凰网娱乐：在您之前，已经有很多导演拍摄过关于贞德的电影了，像是德莱叶的《圣女贞德受难记》，普雷明格的《圣女贞德》等，为什么还要选择这个题材？是对圣女贞德这一历史英雄人物感兴趣吗？
布鲁诺•杜蒙：不是像你说的这样，我想要拍一部音乐片，所以当时在寻找合适的题材，最后选择了“圣女贞德”这个在法国家喻户晓的故事。我发现大家都没有拍过贞德的童年，所以就决定围绕这一点来拍。
我读了查尔斯•佩吉的作品，他写过一部戏剧，第一章就叫《圣女贞德的童年》，这是我所感兴趣的，我读完之后发现会有一些拍摄上的困难，但是我又想完整地保留他的作品内容，不想轻描淡写就过去了，我发现要做到这一点必须要有音乐。
