石铭晖：亚里士多德在《诗学》里提到喜剧模仿的是比一般人较差的人物。在后来的古希腊佚名著作《喜剧论纲》里，作者套用亚里士多德关于悲剧的定义给了喜剧一个定义，那就是喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有相当长度的行动的模仿。这些关于喜剧的经典论述归根结底还是在谈人物，所以说喜剧人物是一部喜剧的精髓。
石铭华：对，根据黑格尔的喜剧理论，喜剧的基本特征是遵从突梯滑稽的艺术规律，运用各种引人发笑的表现方式和表现手法，把戏剧的各个环节，比如语言、动作、人物的外貌和姿态、人物之间的关系、故事情节等等方面可笑化，使本质和现象、内容和形式、愿望和行动、目的和手段、动机和效果相矛盾，从而产生喜剧效果。
石铭晖：在《欢喜密探》创作过程中，我们力图找到每个人物自身的矛盾点，所以大家最后看到了牛大宝痞气油滑却内心善良，春花粗鲁刚烈却侠骨柔情，袁玉娥忍辱负重却愚忠洪帮，沈铃儿古灵精怪却深陷情网，龙定海贪婪暴虐却对夫人关怀备至，茅罡好色粗犷却一直向往书里的浪漫爱情，裘清月阴柔狠辣却对爱犬情有独钟，一口鸟偏执狠毒却对朝廷忠心耿耿，范惜逢满口忠义却虚伪至极，陈枉然一身正气却整天哭哭啼啼，龙牙负责通风报信却是个哑巴，郑风华明明会说白话却整天之乎者也。所有这些人物的设定，注定了他们一定会“自带喜感”。
石铭华：说到郑风华这个人物其实我有点遗憾，我很喜欢这个人物，因为我读高中的时候就喜欢偶尔用文言文写写作文之类的，所以就把这个人物设定成了满口文言，看到这个人物就会有青春的感觉在里面。可惜拍摄中因为一些原因，台词有出错的地方，这个有点遗憾，希望观众见谅。
三、 喜剧情节是骨架
记者：这部剧的情节可以说一波未平一波又起，时而紧张时而搞笑，能谈谈情节的构思吗?
石铭华：因为入行之初我们是做电影编剧，相比较而言，电影的情节性要比电视剧强一些。所以我们写的剧情节性也都比较强。对喜剧而言，喜剧人物立住了，接下来就要靠喜剧情节来进一步让这些人物鲜活起来。考虑到牛大宝是一个痞气油滑的市井小人物，加上我们一直喜欢中国传统文化，鬼谷子、孙子兵法、三十六计这些差不多倒背如流，所以在设计情节时，我们给了牛大宝一身的心机和套路。
石铭晖：全剧看下来，牛大宝先是苦肉计接近龙定海，然后假痴不癫进入皇华驿，之后声东击西、趁火打劫智救朱一位，接着美人计加反间计加无中生有计除掉茅罡，随后移花接木、金蝉脱壳绑走孙之兰，之后调虎离山、浑水摸鱼劫走罗刹公主，接着瞒天过海、暗渡陈仓放走铸炮师铁千斤，然后笑里藏刀、偷梁换柱用连环计除掉一口鸟，最后釜底抽薪、欲擒故纵，要挟顺治放了自己和兄弟。
石铭华：因为我们比较喜欢戏剧中的“佳构剧”，也很喜欢导演比利·怀尔德的电影，无论是佳构剧还是比利的电影，都以精致巧妙的情节著称，所以这部剧的情节方面会追求机智有趣的东西。另外因为有谍战色彩，所以情节上我们也设计了很多绝境，一方面逼出剧中人物的性格，一方面激发观众的紧张感。
四、 包袱和段子是血肉
记者：这部剧的包袱和段子很密集，能谈谈创作方面的想法吗?
石铭晖：现在是快餐时代，也是信息爆炸时代，包袱和段子作为“短平快”的吸引观众的手段确实不可或缺，但它们一定要依附于喜剧戏核、喜剧人物和喜剧情节上面，这样效果才能最大化。
