流量获取分为三种渠道：播出平台自有流量、线上流量的导入(可能来自美妆平台、外卖平台、新闻门户等)和线下流量的导入(各类线下活动如现场发布会)。首先我们要做到每个产品都知道潜在用户是什么样的，如果是偏男性向的题材(悬疑侦探、热血战争)，我们就去铁血中文网(80%的男性)等男性用户聚合的网站做流量导入，如果是青春女性题材，就可以去化妆品网站获取流量，这样获取单个用户的成本就会降低很多。
第三步，就是通过实践反过来去验证我们的判断是不是和市场趋势吻合。如果我们周而复始地去做验证，就会发现宣发这件事慢慢会形成标准化和差异化，标准化的意思是每个公司的运作模式基本是一样的，都是通过数据的驱动预判市场。差异化是指我们在这个过程中找到一些更好的合作伙伴，双向激发彼此的潜力，为网大的第二第三步去打造基础。
第一步标准化的流程解决的是票房，如何向第二步第三步延伸，就要选择一些优质的IP进行深度的合作。等这两步都做扎实之后，慢慢地我们就能带动这个行业向良性的方向发展。就像一些行业头部公司对行业一定有其积极的推动作用，我们希望在网络电影上，映美也能起到其积极的作用。
好故事、好制作和好班底都有了
李梦娜：这两年可以看到，网大行业受到的关注度越来越高，也诞生了一些好的作品。你如何看到近两年以来网大的变化？
吴延：近几年的变化可以总结为好故事、好制作和好班底：
首先是出现了更多的IP，好故事。早期网大的内容来源主要是原创作品，主要还是因为买IP太贵了。行业不够大的时候，投资额就少，很多好的作品不能去碰。但是随着市场规模变大，投资回报率变大，制作方就开始买网络小说、漫画等进行影像转化。
比如我们正在推出的一个作品叫《探灵笔录》，1月6号在乐视独播。这个IP是从磨铁中文网买来的，作品本身非常具有热度和粉丝影响力，再去改编故事其实很好推进，比如人物设计，情节关系等等，因为粉丝已经反馈过他们喜欢哪些、不喜欢哪些。这部作品还没有开机乐视就决定进行战略合作。
《探灵笔录》
还有一个改变是演员，更多大牌的明星艺人开始加入。以前很多人吐槽网络剧演员很水，不会演戏，但在我们今年推出的网大《分手别把锅带走》当中，所有演员都是大型影视剧、网络剧出来的，他们在这之后参与的剧质量也非常高，比如女主角董晴与杨洋、张天爱合作出演的玄幻剧《武动乾坤》，是2017年投资额最大的电视剧。从这里可以看出，优秀演员对于网大的态度也在变。
映美推出的网大《分手别把锅带走》
早期一部网大可能只有十几万的投入，而目前已经出现上千万的投入的网大。这样的成本投入自然能聚集一批好的制作班底，保证作品的质量
网大和院线电影的界线会越来越模糊
李梦娜：其实张天爱可以说是从网络剧主演走向一线明星的成功典范。这是不是也说明网大和网络剧的发展路径有着非常相似的地方？
张天爱凭借在《太子妃升职记》中的表演晋升一线演员
