正是《刀见笑》的出现，让人们看到了乌尔善令人惊叹的美学造诣。浓郁的色彩，强烈的视觉风格，充分展现了乌尔善的艺术追求和美学高度，完成了乌尔善在武侠类型电影上的一次成功探索。同时，这也为他赢得了执导《画皮2》的机会。
艺术与商业完美结合掀“东方新魔幻”风潮
“乌尔善是忍辱负重的那种人，他很明确自己要什么。”
2010年3月，《画皮2》的艺术和营销总监杨真鉴老师和乌尔善见了面，并看了六个《刀见笑》的片段。等到第四次见面的时候，宁夏电影集团领导就斩钉截铁地告诉他：“我们就决定让你来做《画皮2》的导演！”
把这部耗资1.2亿人民币，制作成本相当于前作《刀见笑》二十倍的庞大项目，交付到一个仅仅只拍过一部低成本电影的新导演手上，这在当时的中国电影界，是非常罕见的。
冉平（《画皮2》《封神三部曲》编剧）知道这件事以后，立马就表示支持，他告诉乌尔善：“《画皮2》这个尝试，正好能够实现你原来想的商业包装与文艺内核的结合，浪漫啊，唯美啊，包装一些价值观和艺术追求。”
不过在接下项目之前，乌尔善提出了一个要求，就是让陈国富老师来做影片的监制。他很明白，做这样的项目，必须要有一个人和自己一起去处理一些复杂的难题。
乌尔善第一次了解陈国富，还要追溯到他上电影学院的时候。那时候他经常去图书馆看一本杂志叫《影响》，陈国富就是这本杂志的主编。之后陈国富从影评人转型做导演，又做监制，作品的质量都很有保证。乌尔善认为这个人就是他需要的合作伙伴。巧的是，杨真鉴老师他们也有这个合作意向，就安排两人见了一面。
“2010年的4月底，在新元素咖啡。”那次见面应该给乌尔善留下很深的印象，直到现在他对见面的日子和地点都记忆犹新。那天一见面，他们就对《画皮2》的一稿分场大纲交换了看法。乌尔善说这个故事有问题，建议重写。大概是彼此有相同的想法，陈国富建议他把这些想法写出来，乌尔善就回家写了一篇五页纸的论文，分析了前作《画皮》的成功原因，以及《画皮2》的写作方向等等。
乌尔善曾和监制陈国富讨论过，是否有可能把《画皮2》拍成一部像沟口健二的《雨月物语》，或像小林正树的《怪谈》那样非常艺术化，并且能够把中国古典美学发挥到极致的电影。但陈国富果断地否定了乌尔善的这种想法，因为这样一来市场风险就太大了。乌尔善想了想，认同了他的看法。
