极致的《影》回归的张艺谋(2)

三十多年前，张艺谋看完黑泽明的《影子武士》后，就想要拍一部关于中国古代“替身”的故事。

“中国古代题材都拍烂了，就没有拍过替身，中国史书记载中关于替身的也非常少。我们的邻国日本就有一个著名的《影子武士》，我不相信中国悠久的历史中没有过替身。”张艺谋对《三声》（微信公众号ID：tosansheng）解释说，“为什么史中没有记载？他们的下场怎么样？他们是什么样的人？从哪里来？挺好玩的，所以对这个故事感兴趣。”

实际上，《影》这一项目最初的剧本跟“替身”并无关系。《影》最初的灵感自朱苏进的《三国·荆州》，当时这个故事更偏正史，在立项约半年到一年后，才确定了“替身”这一主题，也因为这一主题的确立，所有人都变得兴奋。

最终的故事中，“三国”的历史被架空。邓超饰演的沛国大将军子虞，被胡军饰演的敌国战将杨苍击败，负伤之后启用从小培养的替身境州（邓超饰），为他行走在朝堂和战场。同时，郑凯饰演的沛国国君与大将军子虞互相算计，境州则在帝王将相权谋的夹缝中挣扎求生。

让张艺谋感兴趣的是，《影》不再是一个以帝王将相的权谋为主视角的故事，它把视角聚焦到了小人物身上。做为“影子替身”存在的境州是一个在贵族的权谋游戏中苦苦求生的平民，为了活下去而经历种种困境和挣扎。

“我对这个人物的塑造很有兴趣，在帝王将相的故事中，很难得有一个角度和视觉是平民的。”张艺谋说。

一些评论认为，境州虽然是小人物出身，但想要摆脱命运，依然要借助贵族阶层的权谋体系。对于这一点，张艺谋觉得，历史是无数个循环组成的，无数农民起义最终又成为帝王将相。“但是，他在故事结尾做的那一步是非常聪明的，要活下去，首先要掌控全局，方可脱身，否则你是没有活路的。”

在故事最终，“影子替身”境州示人以弱，在王和大将军的互相算计中，他做出了最理智的选择，但却也是最为疯狂的。

“特定的时期、时刻，人性都会被激发出某种疯狂的一面，人性是多面体的。”张艺谋解释说，天使和魔鬼是一条线的区隔，跨过一步就会成为魔鬼，“有趣的是，即便成为魔鬼，这也是魔鬼们训练出来的。”

“我对替身这个故事长期以来有兴趣，也是在这里。”他说。

从视觉呈现上看，《影》也不再是以往大红、大绿的风格，整体的视觉转而使用几乎是黑白的水墨风格。“我特别跟外国人也讲，《影》这个黑白世界都是实拍，不是用电脑做出来的。”张艺谋认为，今天电脑调色易如反掌，但反而是精益求精的工匠精神，才能更好的传递作品的文化价值。

“用心打造每一个细节，把它在物质上体现出来，也才是一种传统的传承，（重要的）反倒不是新技术。”

在这种接近黑白的色系下，剧情中战斗时的血腥也进一步被凸显出来，动脉被割裂时血液滋滋的喷薄声，鲜红的血液在黑白背景下，视觉冲击也被放大。“这是故事走向，你死我活，刀光剑影。有这样的力度才会有这样的震撼，才可以力透纸背，才可以去凸显人性的另一面。”他说。“但是，这些都是表面，核心还是人性、还是情感。”

“我自己看很像是一个莎士比亚大悲剧的结构，里面的主题也是讨论人性、人性的挣扎、生存。”张艺谋表示，“我也是借这样一个结构，传递中国文化的一种美学的概念，从美学的角度，对人性做一个开掘。”

文化自信

坐在台下看完首映的程武觉得非常感动，尽管这已经不是他第一次看片。

“除了作品本身带来的感动，最大的感动是，在全球范围内，通过威尼斯这样一个国际级的电影节，对《影》背后所呈现出的中国文化的一种肯定。”程武对《三声》（微信公众号ID：tosansheng）解释说，《影》代表了一种基于中国文化的创新。

在张艺谋自己看来，《影》的确是一部具有创新性的作品。“很高兴自己拍了几十年电影，还有创新，还能得到大家的肯定。”他在发表获奖感言时表示。

这种创新一方面体现在对于中国东方美学的推广，另一方面则是美学背后的中国文化符号。

“用的都是传统的中国美学概念，它的黑白、水墨风，它的阴阳，它的八卦，太极，以柔克刚，隐忍。里面美学的那种所谓对影成三人，人心如影。是中国文化符号的一个集中表现，也符合这个故事的要求。”张艺谋告诉《三声》（微信公众号ID：tosansheng）。

“阴阳、太极这些概念，是中国人的价值观和世界观，它刻划了人性，刻划了整个人的情感世界。”张艺谋觉得，这种文化传承对人性的隐喻，对国外观众具备强大的吸引力。

“比如说，中国水墨画讲的并非’非黑即白’，恰恰是借水的流动和匀染展示出了丰富的中间层次，是水墨画最独特的韵味。你用这个概念跟他讲人性也不是’非黑即白’，它中间的部分是非常复杂的。”

在跟海外的电影界及媒体交流后，程武发现，国外对这种看似稳妥的中国文化，表现出了极大的热情和好奇心。“人性的、普世的东西是共通的。在这种普世的价值观底下，会有各个国家和地区的民族文化特点，也就是我们叫做文化符号的一种表现。”

在他看来，中华文明是唯一一个五千年绵延不断，线性流传下来的文化，今天的中国人和中国的所有的艺术、商业活动，都深受这五千年的文化的影响。“其中有很多东西可以提炼出来，做成非常优秀的文化作品，不仅提供给当下的中国观众，也能够代表中国文化走出去。”

在腾讯影业成立之前，程武就曾参与到张艺谋导演一部电影的现场探班，他被张艺谋在创作中的投入，和对每一个镜头的精雕细琢所折服。

“整个拍摄过程中每一个环节、每一个镜头，每一个镜头的再次拍摄，他都会走到拍摄现场，会跟掌机、跟整个的剧组人员、演员去讨论，他有自己的想法但是他充分听取大家的意见。”两天的观察下来，程武觉得，这是中国电影行业里面匠心的最好的代表。

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