不过这部作品最值得人称道的地方是它并未陷入到后现代有破无立的窠臼当中，没有单单仅止于消弭和否定传统的价值精神，而是选择重塑。这仿佛也是好莱坞电影近年来类型创作的趋向隐显：并非视打倒古典为目标，更多是以改良为鹄的。将旧日的思维理念置换为更合乎今时主流需要的观念意识，借此重塑类型价值的规范与信条。22的火花不依循于往昔好莱坞所崇尚的宣扬美国梦的个人奋斗史，更贴近当下社会的现实情状。去体验一阵微风，爱抚一片落叶，享用一块披萨，这每一个日常性的瞬间即是它的火花，构成了那恣意流转的生命长河。大展宏图、志存高远这些说法更多像是强逆其性的心之外物，是压抑与摧折它的病疾和魔障，也是“他人即地狱”的缩影。它最需要得到的，是被认同与正视，鼓励其顺应自然之性。

这与导演在《头脑特工队》里对“悲伤”小人的定位几近一致，它们都不见容于既有的集体，一直遭受否定，但不代表没有存在的价值与意义。彼特·道格特值此之际终于显露出自己全新的突破，因为他导筒之下的“悲伤”作为一种情绪状态仍有其不可或缺的作用，是人感官的重要组成。而在22这里，他把格局拓宽至对无用之用予以肯定、存在本身无需附丽于任何外物的思想境界。改变22这位灵魂犬儒、厌世演说家的，并不是诸如成绩、作用、功能、志向、价值等教义宣讲抑或理论分析，仅仅是感官上的抚慰与体验。它缺失的不是导师和思考，乃是真真切切的存在感。自耽溺于思考或醉心于宏愿的情境中抽离出来，漫无目的的去追随身体、依从本性，将直观的体验放诸抽象的认知之前，挣开外物绑缚，抱拥存在本身。

可与之形成对照的则是乔。如果说22作为一种新的主流价值规范被确认，那么担负起解构传统之责任的实质却是形象意义上最为传统的乔。乔应该算是好莱坞电影传统中时常观照到的孜孜汲汲于个人梦想并为之不懈奋斗的主角类型。然而当他费尽周折穷尽其技终于上台演出并大获成功后，他却怅然若失地询问乐团团长：“那么接下来呢？”对方回以：“明天照旧。”，接着又给乔讲了关于一条鱼的故事。乔就像故事中的那条鱼，明明已处居海中，却自觉身周不过是水，一意摆脱当下所处的“暗陬”，而致力寻求海洋的传说。

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