奥斯卡·王尔德尝言：“人生有两大悲剧，一种是求而不得，另一种是求而得之。”道格特借本片为观众揭示了传统意义上成功的背面：若你选择了远方，便只顾风雨兼程，再不抬眼欣赏这一路风景，必将会在无形之中失却许多宝贵的东西。乔自以为相谈甚欢的理发师朋友其实只是为了回应熟客的需求并与之打好关系，他更乐意与乔谈谈爵士以外的话题，也期盼乔能问一些关于他自己个人的事情。乔只觉得母亲处处针对于他，不支持他实现梦想，也多少忽略了母亲心底里对他所怀揣的爱子之情。成功不过是一种结果，虚渺的巅峰纵抵而不能久，心愿得偿的欢愉亦不可能纵贯人之一生。支撑起这一切的则是日常性的碎片，它使灵魂饱满，令生命盈润，一点一滴地还原出人活过的证明。

此外，导演还匠心独运地设计了一个灵魂世界中的忘我之境。只有人全然忘我地沉浸在某样事物中时方能进入，可一旦为自己的执念与焦虑遮蔽，便会成为迷失的灵魂。片中的迷失者是22，它因无法取得火花的自我否定自我怀疑而陷溺于盲目的追求。但这样的22宛然便是乔的另一种可能性映射，它向乔展示了一昧偏执于志业理想和远大抱负的危害，即落入无止无休否定和贬抑自我存在的怪圈里面。最终乔对22的认同与肯定补完了它的缺失，引导其回归到正轨，但这也等于是救赎了乔自己，从而厘清并界定了二者相互扶助彼此成全的人物关系性质。

及至乔个人奋斗的“成就”退居幕后，传统价值观的胜利就此土崩瓦解，且作为一种外物被22代表的新式主流所经营起的一道不可向迩的斥力隔绝开来。尽管这不意味着二者绝无相容的可能，可就影片立意的倾向性而论，显然是对满足生命、从心所欲，不为外物所累，歌颂平凡与日常的题旨更为青眼有加。

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