两代生化人在片中代表着“More like machines”与“More like human”之间的理念对抗。同时，《异形：契约》延续了《普罗米修斯》中对造物的思考，强化了对这一话题的探讨，由前作的人类起源话题过渡到了对异形起源的进一步揭秘，构架这两大问题的桥梁正是生化人。在《异形：契约》中，大卫自我意识的觉醒，屠杀工程师母星，引诱人类做实验，他视自己为凌驾于人类之上的物种，他如同一个阴暗病态的科学狂人培育着各种扭曲形态的新异形体，极其恐怖的异形成为其吞噬人类的武器，生化人大卫显然比工程师、异形、人类都要高级，目空一切睥睨众生，同时还能使用情感诱导人类，比如会哭，会说谎。结尾，当女主丹尼尔丝以为终于解决掉异形，进入睡眠舱做准备入眠时，才意识到管理整个契约号的生化人不是沃尔特，而是长相一摸一样的大卫，这场异形危机的幕后黑手。大卫将新种异形胚胎带上契约号，飞向新星球，此时瓦格纳的交响曲《众神进入英灵殿》响起，这俨然是对整个系列的颠覆，简直是神来之笔！当人类寻找自己造物主时，另一种形态的“新生命”——人工智能生命体，也悄然诞生。
《异形：契约》剧照
雷德利看衰人工智能警示人类危机 宏大哲学构思竖科幻新标杆
有些影迷朋友吐槽为什么船员大都经不起折腾，随随便便就死？那为什么顶级围棋手李世石柯洁等人战胜不了AlphaGo呢？看似飞向外星系的开拓者，实际上是深睡状态、被仿生人掌管生杀大权的玩偶。人工智能太强大了！！！强大到可能重蹈《异形：契约》中大卫毁灭人类的覆辙。《异形：契约》倾向于人类自我反思，我们创造出无限接近自我的本体，却又害怕，故而凌驾于新生命体之上，让其与自我保持着本质不同。我们因上帝未能给予我们永生而苦恼不堪，也因被人工智能碾压而懊悔不已。《异形：契约》再次警示性重申科幻领域中的永恒的命题——究竟人工智能与生命之间到底有多远？显然，斯科特对如今各种黑科技横行，但却仍然充满分歧、暴力的世界很是忧虑，这也体现出雷德利·斯科特作为导演的非凡想象力和博大的胸怀。知名影评人周黎明说：“80岁的雷老爷子，他名利可以说都有了，但仍然愿意回来重新执导异形，是因为热爱。” 雷德利放弃了传统好莱坞电影中杀戮和善恶，放弃了人类与异形在封闭空间对抗，带动观众进行更高层的观影体验——思考、体味、欣赏，这次是《异形：契约》的精髓所在。
